사회적 기업 사례 연구 - 문화예술분야 사회적 기업을 중심으로

소개글

사회적 기업 사례 연구 - 문화예술분야 사회적 기업을 중심으로에 대한 보고서 자료입니다.

목차

I. 서론 4
1. 연구 배경 및 목적 4
2. 연구 범위 4
3. 연구 방법 5

II. 이론적 논의 5
1. 사회적 기업과 사회적 협동조합 5
1) 사회적 기업의 개념 5
2) 사회적 기업의 유형 및 특징 5
3) 사회적 협동조합의 개념 6
2. 문화예술분야 사회적 기업 7
1) 문화예술분야 사회적 기업의 의의 7
2) 문화예술분야 사회적 기업의 형태 8
3) 문화예술분야 사회적 기업의 일반 현황 8

III. 사례 조사 9
1. 취약계층 지원형 9
1) 자바르떼 9
가. 컨텐츠 내용 9
나. 컨텐츠 특징 10
다. 성공요인 11
2. 지역네트워크 구축형 11
1) 노리단 11
가. 컨텐츠 내용 12
나. 컨텐츠 특징 12
다. 성공요인 13

Ⅳ. 시사점 14
1. 유형별 공통점 및 차이점 14
2. 우리나라 문화예술분야 사회적 기업의 한계 14

V. 결론 15

참고 문헌 16






<그림 차례>


<그림 1> 5
<그림 2> 9













<표 차례>


<표 1> 7

본문내용

차이점
본 연구의 분석 대상이었던 취약계층 지원형 사회적 기업인 자바르떼와 지역네트워크 구축형 사회적 기업인 노리단 두 기업 모두 수요자 중심의 컨텐츠 제공이라는 공통점을 가지고 있다. 비록 수요대상의 차이는 존재하지만 두 기업 모두 수요자의 참여를 요구하며 수요자가 곧 창작의 주체가 되는 수요자 중심의 컨텐츠를 제작하여 제공하였다. 또한 사회적 트렌드를 잘 반영하였는데, 자바르떼는 교육의 재미요소를 강조하는 에듀테인먼트 등의 요소를 섞어 교실에서만의 학습에서 벗어나는 창작체혐형 교육컨텐츠를 개발하였고, 노리단은 난타나 점프 등의 뮤직 퍼포먼스 흥행 흐름에 합류하였다. 마지막으로 각 기업의 성공요인의 기본적인 공통 배경으로는 복지에 대한 우리 사회의 관심 증가이다. 사회적 기업의 컨텐츠는 복지의 측면이 강한 컨텐츠가 제작이 되는데, 이러한 문화예술 및 복지 컨텐츠의 수요가 증가하고 성공할 수 있었던 배경에는 앞서 서술한 것과 같이 우리사회의 복지에 대한 관심 증가와 정책적 지원의 증가가 있다. 차이점을 살펴보자면 자바르떼는 수요 대상이 취약계층이기 때문에 비교적 접근이 용이한 컨텐츠를 중심으로 제작하였다. 취약계층은 문화예술교육과 독서 등을 쉽게 접할 수 있는 환경에서 소외되어 있는 대상층이기 때문에 이러한 점을 고려하여 각 기업은 찾아가는 문화예술교육을 통해 쉽게 배우고 읽을 수 있는 컨텐츠를 제공한다. 하지만 노리단은 공연 프로그램의 특성상 다수의 참여를 대상으로 하는데, 지역을 기반으로 한 인프라 및 네트워크를 구축하여 지역민과의 공동 컨텐츠 작업을 진행하고, 이를 통해 다수의 참여를 이끌어낸다. 따라서 다수의 참여를 위해 사람과 사람의 관계성에 초점을 두고 컨텐츠를 기획해야한다 라는 차이가 존재한다. 최유진, 전게서, p.77-80.
2. 우리나라 문화예술분야 사회적 기업의 한계
문화예술이 갖는 공공재적 성격과 수요공급의 불일치성 등 그 특수성으로 인해 자율적인 시장 형성이 어렵고 타 분야에 비해 공공지원에 대한 의존도가 높기 때문에 일부 예술단체들이 정부의 지원을 받기 위한 수단으로 사회적 기업 인증 신청을 활용하고 있다. 이를 통해 양적성장은 가능할지 몰라도 무분별한 사회적 기업의 생성으로 인해 수요자 대상이 명확해지지 않아서 수혜대상이 중복될 가능성이 있고 이는 비효율성을 초래할 수 있다. 또한 문화예술인들의 낮은 임금이 있는데, 이마저도 정부의 지원을 받기에 가능한 수준이어서 문화예술인들이 기본적인 생활을 하는데 어려움이 존재한다.
Ⅴ. 결론
현재 한국사회는 삶의 질이라는 가치를 추구하고 또 높이기 위한 논의가 활발하게 진행되고 있다. 다양한 논의 중 가장 활발한 분야가 바로 문화예술분야에 대한 논의인데, 그만큼 문화예술이 우리의 삶의 질 향상에 있어서 지대한 영향을 미친다는 것을 알 수 있다. 그러나 이러한 기대에도 불구하고 문화예술분야에 대한 정책이나 지원 그리고 관심이 많이 부족한 수준이다. 또한 사회적으로도 문화예술분야에 대한 일자리 창출이 뚜렷하게 이뤄지지 않는 상황이다. 사회적인 요구는 늘어나고 있으나, 사회 시스템은 이를 뒷받침해주지 못하고 있는 현실에서, 가장 현실적인 대안인 문화예술분야 사회적 기업을 바라보게 되었다. 강일혁, “문화예술 사회적 기업에 관한 연구”, 부산대학교 대학원 석사학위논문, 2010.12, p.110.
본 연구의 사례조사를 통해서 취약계층 지원형은 대상층을 명확히 설정하고 세분화하여 대상층 맞춤형 콘텐츠를 개발해야 하고, 대상층 세분화는 취약계층으로 한정되어 있는 수요자층의 범위를 넓히고, 대상층 맞춤형 콘텐츠는 시장에서 경쟁력을 확보한다는 사실을 알 수 있었다. 또한 취약계층은 문화예술에 대한 접근성이 떨어지기 때문에 콘텐츠 기획 시 접근성과 편리성을 고려하여 제작하여야 한다. 지역네트워크 구축형은 지역민과의 유대관계 형성을 통한 공동의 콘텐츠 작업을 통해 지역민이 지역 의 주체가 되게 해야 한다. 또한 지역의 사회 자원을 활용해야 하는데, 이는 사회적 기업의 부족한 자원동원을 해결하여 아이디어의 실현으로 이어지기 때문에 중요하다. 지역 네트워크 구축형의 경우 다수의 참여를 이끌어내기 위해 지역을 기반으로 운영되기 때문에 사람과 사람의 관계성에 유리한 콘텐츠를 제작해야 한다는 내용을 알 수 있었다. 그리고 이러한 특징을 바탕으로 문화예술분야 사회적 기업들이 우리사회에 잘 정착하기 위해서는 기업 스스로가 잘 운영을 해야 하는 부분도 있겠지만 우리사회의 지속적인 관심이 우선시 되어야 할 것이다. 특히 경제가 침체되는 시기일수록 문화예술분야에 대한 사회적인 관심이 줄어들기 마련이다. 하지만 이러한 시기에 가장 필요한 것이 사람들의 심미적인 부분인데, 이를 채워줄 수 있는 분야가 바로 문화예술분야이다. 문화예술 사회적 기업이 장기적으로 우리사회에서 문화예술을 통해 풍요로운 사회를 건설하고, 언젠가는 이들이 스스로 자립할 수 있는 사회적인 시스템과 환경들이 조성이 되어서 한국사회가 보다 더 건강한 사회가 될 수 있도록 문화예술분야 사회적 기업들의 긍정적인 역할들이 보다 더 강조되어야 할 것으로 기대된다.
참고문헌
□ 논문
강일혁(2010), 「문화예술 사회적 기업에 관한 연구」, 부산대학교 대학원 석사학위논문.
김구슬(2014), 「사회적기업과 협동조합의 사회경제적 효과」, 중앙대학교 사회복지학과 석사학위논문.
송영선(2011), 「공연예술분야 사회적기업 유형별 수익 모델 연구」, 추계예술대학교
문화예술경영대학원 석사학위논문.
이수민(2014), 「문화예술분야 사회적 기업 실태 및 발전방안 연구」, 단국대학교
대중문화예술대학원 석사학위논문.
이승민(2013), 「사회적 기업을 통한 문화복지 활성화 방안 연구」, 동국대학교
문화예술대학원 석사학위논문.
최유진(2013), 「문화예술분야 사회적 기업의 성공요인 분석」, 건국대학교 대학원
석사학위논문.
□ 홈페이지
한국사회적기업진흥원 홈페이지, (http://www.socialenterprise.or.kr).
허법(Hubbub) 공식 홈페이지, (http://hubbubmusic.org).
자바르떼 공식 홈페이지, (http://www.arteplay.net).

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