모파상의 작품에 나타난 공간과 움직임 그리고 물

목차

1. 머리말

2. 밀폐된 공간과 움직임

3. 열린 공간의 양면성

4. 생명의 물과 죽음의 물

5. 맺음말

본문내용

가 죽음에서 벗어나기 위한 몸짓으로 어떤 움직임을 추구하고 있었으리라. 그리고 그 움직임 속에 삶과 죽음의 양면성이 모두 내재되어 있는 이유도 바로 그러한 이유 때문이었을 것이다.
바슐라르가 말하고 있는 물질적 상상력의 4원소에 따라 모파상을 분류한다면, 그는 전형적인 물의 작가이다. 1888년 1월 <물위에서 Sur l'eau>가 출판되었을 때, "그가 이 작품에 커다란 중요성을 부여하면서 이 작품을 ≪개인적 사고≫가 가득한 자신의 ≪일기≫로 간주하였다"34)는 사실을 고려하지 않더라도, 그의 전 작품과 인생에서 물이 차지하는 비중은 우리가 이미 확인한 바 있다. 쇼펜하우어(Schopenhauer)의 영향을 강하게 받은 모파상은 그 못지 않은 염세주의자(un pessimiste)였다. 바로 여기에서 죽음에 대한 불안과 그로부터의 탈출의지, 거대한 자연에 대한 찬미와 물에 대한 매료 그리고 물과 여인의 이미지란 모파상적 상상력의 다양한 본질은 설명될 수 있는 것이다.
참고문헌
BANCQUART, M.- C., Maupassant conteur fantastique, Paris, Minard.
BIJAOUI-BARON, Anne-Marie, in Flaubert et Maupassant, Ecrivains normands, P.U.F., 1981.
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Contes et Nouvelles, tome II, Bibliotheque de la pleiade, Gallimard, 1979.
Au soleil, Edition Gonon.
Une Vie, Livre de poche, 1984.
Pierre et Jean, Livre de poche, 1986.
MOSER, Jean, Contes choisis de Maupassant, Editions A. Francke S.A., 1949

Espace, Mouvement et Eau chez Guy de Maupassant
CHO Byung-Joon
Nous pouvons facilement constater que chez Guy de Maupassant, il y a une importance intrinseque des deplacements combines avec les espaces et les eaux. En premier lieu, les espaces peuvent se diviser en deux : l'espace urbain et celui de la Nature, qui ont tous les deux une tendance a s'elargir. Considerant cette particularite des espaces qui s'elargissent de plus en plus, nous pouvons admettre que notre auteur s'attache beaucoup a l'importance des deplacements entre autres. Pourquoi ces deplacements sont-ils au centre dans tous ses recits?
Il nous semble que Maupassant a une phobie tres intense de l'immobilisation, une angoisse sensible de la prison. Cette prison est un espace tragiquement limite a l'interieur duquel l'individu souffre d'un sentiment profond de confinement. Pour l'homme de ville, la prison s'identifie au debut avec son domicile. "Tout logis qu'on habite longtemps devient une prison" dit notre ecrivain dans Au soleil. Ce qui est plus impressionant, c'est que le sentiment d'emprisonnement ne se limite pas au domicile ou au lieu de travail mais qu'il se developpe aussi a l'interieur de la ville : elle devient a son tour "un immense labyrinthe de pierre", si nous reprenons l'expression de Maupassant dans Les Soeurs Rondoli.
Nous comprenons alors le besoin irrepressible d'evasion qui anime la majeure partie des personnages de Maupassant. De meme, nous constatons la presence de l'eau qui coule doucement, reflete la lumiere, comme fontaine, riviere ou mer. Quant au marais sans coulement, il garde pourtant plusieurs sortes de vies et reste depuis toujours comme source vitale. En fin de compte, il s'agit tous du vouloir de vivre dans l'univers maupassantien.

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