본문내용
선을 따라 확장되도록 만들었다. 주거층은 위로 올려서 주변 환경의 경치를 제공했다. 대표적인 예로는 낙수장. 그것은 건물과 장소가 조화롭게 엉켜 있는 궁극적인 예이다.
마지막으로 인간. 건물의 목적은 인간을 위해 있는 것이다. 그래서 구조에서도 인간을 단위 길이로 사용했다. 그리고 건물의 reality는 벽이나 천장이 아니라 그 속에 살고 있는 사람의 '공간'이다. 그의 초기 집에서, 건축적 공간을 자유화시켰다. 불필요한 파티션은 없앴다. 즉 family house에 open plan을 제공하였다
1. Falling Water(낙수장)
군제대후 복학해서 많은 특이한 건물들을 보았지만, 낙수장만큼 날 매료시킨 적은 없었다.
건축학도에 대한 열의를 태우게 되었고 로이드 라이트라는 인물에 대해 알게 되었고, 그의
자서전까지 구입하게 만들정도 였다. 자연과의 유기적인 연결... 아직도 그때의 흥분을 잊지
못한다. 아니 잊을수 없을 것이다. 내가 인생의 목표로 정한 건축가를 마치게 될 때까지도..
< Falling Water, Frank Lioyd Wright >
- 사람 사는 기본 공간 형식은 자연과 함께 하는 단독주택이다. 원시의 마을에서도 사람들은 다 각자의 집을 가졌었다. 그러던 것이 20세기에 들어서면서 도시 주거가 서서히 공동주택으로 바뀌고 엘리베이터의 발명으로 수직 동선이 건축에 도입되면서 고밀도 집합주거가 등장하였다. 제 2차 세계대전 이후 도시화가 가속되고 도시 주택의 대부분은 공동주택이 되어가고 있다. 라이트의 대표작인 ‘낙수장’은 현대 문명이 잃어버린 인간 공간의 원형을 아름다운 자연과 인공의 공간 형식으로 보여주는 20세기 최고의 집이다.
낙수장은 라이트가 69세 되던 해에 완성되었다. 푸른 하늘과 숲과 물 사이에 불세출의 천재가 만든 그 모든 것을 합한 ‘인간의 공간’이 폭포 위에 세워져 있다. 폭포 위의 집으로 들어가기 위해서는 먼저 폭포에 이르는 개천 위의 다리를 지나야 한다. 다리를 지나 아래쪽 복도를 지나야 현관이 나온다. 현관에서 좌측으로 계단을 오르면 좌우로 펼쳐진 테라스가 있는 거실이 나타난다. 거실 한구석에 땅에서 솟은 듯한 벽난로와 부엌이 있고 부엌은 철제 창틀을 통해 후원으로 열린다. 2층에는 세 침실이 있는데 모두 각자의 테라스를 갖고 있고 3층에는 욕실과 테라스가 딸린 큰 방이 하나 있다. 벽난로와 부엌에 의한 수직 부분이 자유로이 부유하는 테라스를 암반에 고정시켜 자연의 연속 속에 건축형태를 폭포로 상징되는 자연의 힘과 조화되도록 만들었다
피츠버그 백화점 사장을 위해 세운 낙수장은 라이트가 만든 것 들 중 가장 시적인 건축으로서 라이트의 로맨틱한 신념을 가장 완벽하게 표현한 것이다. 자연에 바칠 신전을 만들기 위해 모든 고대적인 요소들이 이 주택에서 활용되고 있다. 바위의 벼랑 위에 집에 세워져 있으며 바위 중의 하나를 거실 바닥으로 하여 난로의 바닥을 만들었다. 라이트가 볼 때 낙수장은 매우 단순하다. 수평 콘크리트의 기하학적 구성과 수직의 돌(벽과 난로)은 서로 대립되어 있다. 내부 공간은 발코니 공간으로 이어지고 있으며 폭포 위의 작은 바위 위에 놓여져 있는 커다란 콘크리트 슬래브는 드라마틱한 공간을 연출한다.
< Falling Water 내부 >
자유로이 부유하는 발코니 자연의 테라스를 반복하는 느낌으로서 자연의 연속으로 보여지고 수직적인 매스와 수평적인 매스의 색깔 및 재료를 달리하여 확실히 구분되어 진다 외부공간은 각층마다 넓은 테라스를 형성하여 내부와 외부를 융화, 구조적으로 보면 벽체들이 서로 직교하면서 짧게 전개되고, 서로 만나지 않으면서 하중을 부담.
낙수장에서 사용된 주요 요소는 철근 콘크리트로 만들어진 슬래브로, 천장 역할과 바닥 역할을 동시에 하고 있다. 그 다음은 돌인데, 내외부의 석벽과 바닥은 시멘트와 대조적인 조화를 이루고, 마지막으로 유리막이 부여 되었는데, 이 것은 연속 된 유리막 가운데 있는 고정 유리 창과 결합되어 있다. 이 유리 커튼 월이 낙수장의 세번째 주요 요소이다. 낙수장이 지형의 경사에 따라 한 층씩 뒤로 물러나 앉아 있듯이 유리막 또한 능수능란하게 다루어져 있고, 거실 주변의 유리막은 내부 공간의 구석 마다에 있는 기둥이 없이 3면이 연속해서 펼쳐져 있다.
라이트는 조용하고 한적한 생활 방식을 조장하면서 또 한편으로는 주의 환경을 온전히 보존하기를 원했다. 그렇게 하기 위해서는 집-테라스-정원-땅을 단순하게 늘어 놓는 것 만으로는 충분치 않아서 융통성 있고 잘 통합된 어떤 것이 요구 되었다.
그리하여 낙수장의 각 실들은 거의 다 외부와 연속되어 있으며, 아무런 방해도 받지 않고 자유롭게 자연과 접하고 있다. 라이트는 그의 습관 처럼 낙수장에서도 내외부 공간 사이에 어떤 차이나 변화를 주지 않았고, 바닥도 문턱없이 이어지며,낮은 천장들은 더 낮아지기도 하고 계속해서 바깥으로 이어져 평처마가 되기도 한다. 결과적으로 자연광의 변화와 식물과 공기의 계절적 변화가 어우러져 낙수장에 생기를 불어넣어 주는 주요 요소가 되고 있다.즉,라이트는 내외부가 하나가 되게 하는 공간의 연속성과 내외부 공간에 사용되는 재료의 일관된 연속성(바닥,벽,천장)을 강조하였다.
- 생각
서양 건축사의 연장선상에서 이루어진 현대 건축의 이름으로 라이트는 서양건축사가 이루지 못한 자연과 혼연일체 된 동양적 건축 미학을 서양 현대 건축에 보여주었다. 자연의 흐름을 건축에 담는 초기의 주택 작품들인 대평원의 집(Prairie House)에서 꽃을 피운 그의 천재가 한동안 일본 문명과 아메리카 문명에 몰두하다가 69세의 나이에 그 모든 것을 합한 것보다 큰 것을 만들어낸 것이 바로 낙수장이라 불리는 카우프만 하우스(Kaufmann House)다. 낙수장에서 자연은 건축과 대립되는 공간이 아니라 자연이 자연스럽게 건축 공간이 되고 건축 공간이 자연의 일부가 되는 상호교감을 연출하고 있다. 그가 유기적 건축의 최종적 요소로 말하던 건축과 인간의 진정한 상관을 뜻한다. 그의 건축 속에서 인간은 인간의 가치와 삶의 의미를 다시 알게 된다. 그는 주택 작품만이 아니라 공공건물에서도 인간이 세계의 중심이라는 것을 깨닫게 하였다.
마지막으로 인간. 건물의 목적은 인간을 위해 있는 것이다. 그래서 구조에서도 인간을 단위 길이로 사용했다. 그리고 건물의 reality는 벽이나 천장이 아니라 그 속에 살고 있는 사람의 '공간'이다. 그의 초기 집에서, 건축적 공간을 자유화시켰다. 불필요한 파티션은 없앴다. 즉 family house에 open plan을 제공하였다
1. Falling Water(낙수장)
군제대후 복학해서 많은 특이한 건물들을 보았지만, 낙수장만큼 날 매료시킨 적은 없었다.
건축학도에 대한 열의를 태우게 되었고 로이드 라이트라는 인물에 대해 알게 되었고, 그의
자서전까지 구입하게 만들정도 였다. 자연과의 유기적인 연결... 아직도 그때의 흥분을 잊지
못한다. 아니 잊을수 없을 것이다. 내가 인생의 목표로 정한 건축가를 마치게 될 때까지도..
< Falling Water, Frank Lioyd Wright >
- 사람 사는 기본 공간 형식은 자연과 함께 하는 단독주택이다. 원시의 마을에서도 사람들은 다 각자의 집을 가졌었다. 그러던 것이 20세기에 들어서면서 도시 주거가 서서히 공동주택으로 바뀌고 엘리베이터의 발명으로 수직 동선이 건축에 도입되면서 고밀도 집합주거가 등장하였다. 제 2차 세계대전 이후 도시화가 가속되고 도시 주택의 대부분은 공동주택이 되어가고 있다. 라이트의 대표작인 ‘낙수장’은 현대 문명이 잃어버린 인간 공간의 원형을 아름다운 자연과 인공의 공간 형식으로 보여주는 20세기 최고의 집이다.
낙수장은 라이트가 69세 되던 해에 완성되었다. 푸른 하늘과 숲과 물 사이에 불세출의 천재가 만든 그 모든 것을 합한 ‘인간의 공간’이 폭포 위에 세워져 있다. 폭포 위의 집으로 들어가기 위해서는 먼저 폭포에 이르는 개천 위의 다리를 지나야 한다. 다리를 지나 아래쪽 복도를 지나야 현관이 나온다. 현관에서 좌측으로 계단을 오르면 좌우로 펼쳐진 테라스가 있는 거실이 나타난다. 거실 한구석에 땅에서 솟은 듯한 벽난로와 부엌이 있고 부엌은 철제 창틀을 통해 후원으로 열린다. 2층에는 세 침실이 있는데 모두 각자의 테라스를 갖고 있고 3층에는 욕실과 테라스가 딸린 큰 방이 하나 있다. 벽난로와 부엌에 의한 수직 부분이 자유로이 부유하는 테라스를 암반에 고정시켜 자연의 연속 속에 건축형태를 폭포로 상징되는 자연의 힘과 조화되도록 만들었다
피츠버그 백화점 사장을 위해 세운 낙수장은 라이트가 만든 것 들 중 가장 시적인 건축으로서 라이트의 로맨틱한 신념을 가장 완벽하게 표현한 것이다. 자연에 바칠 신전을 만들기 위해 모든 고대적인 요소들이 이 주택에서 활용되고 있다. 바위의 벼랑 위에 집에 세워져 있으며 바위 중의 하나를 거실 바닥으로 하여 난로의 바닥을 만들었다. 라이트가 볼 때 낙수장은 매우 단순하다. 수평 콘크리트의 기하학적 구성과 수직의 돌(벽과 난로)은 서로 대립되어 있다. 내부 공간은 발코니 공간으로 이어지고 있으며 폭포 위의 작은 바위 위에 놓여져 있는 커다란 콘크리트 슬래브는 드라마틱한 공간을 연출한다.
< Falling Water 내부 >
자유로이 부유하는 발코니 자연의 테라스를 반복하는 느낌으로서 자연의 연속으로 보여지고 수직적인 매스와 수평적인 매스의 색깔 및 재료를 달리하여 확실히 구분되어 진다 외부공간은 각층마다 넓은 테라스를 형성하여 내부와 외부를 융화, 구조적으로 보면 벽체들이 서로 직교하면서 짧게 전개되고, 서로 만나지 않으면서 하중을 부담.
낙수장에서 사용된 주요 요소는 철근 콘크리트로 만들어진 슬래브로, 천장 역할과 바닥 역할을 동시에 하고 있다. 그 다음은 돌인데, 내외부의 석벽과 바닥은 시멘트와 대조적인 조화를 이루고, 마지막으로 유리막이 부여 되었는데, 이 것은 연속 된 유리막 가운데 있는 고정 유리 창과 결합되어 있다. 이 유리 커튼 월이 낙수장의 세번째 주요 요소이다. 낙수장이 지형의 경사에 따라 한 층씩 뒤로 물러나 앉아 있듯이 유리막 또한 능수능란하게 다루어져 있고, 거실 주변의 유리막은 내부 공간의 구석 마다에 있는 기둥이 없이 3면이 연속해서 펼쳐져 있다.
라이트는 조용하고 한적한 생활 방식을 조장하면서 또 한편으로는 주의 환경을 온전히 보존하기를 원했다. 그렇게 하기 위해서는 집-테라스-정원-땅을 단순하게 늘어 놓는 것 만으로는 충분치 않아서 융통성 있고 잘 통합된 어떤 것이 요구 되었다.
그리하여 낙수장의 각 실들은 거의 다 외부와 연속되어 있으며, 아무런 방해도 받지 않고 자유롭게 자연과 접하고 있다. 라이트는 그의 습관 처럼 낙수장에서도 내외부 공간 사이에 어떤 차이나 변화를 주지 않았고, 바닥도 문턱없이 이어지며,낮은 천장들은 더 낮아지기도 하고 계속해서 바깥으로 이어져 평처마가 되기도 한다. 결과적으로 자연광의 변화와 식물과 공기의 계절적 변화가 어우러져 낙수장에 생기를 불어넣어 주는 주요 요소가 되고 있다.즉,라이트는 내외부가 하나가 되게 하는 공간의 연속성과 내외부 공간에 사용되는 재료의 일관된 연속성(바닥,벽,천장)을 강조하였다.
- 생각
서양 건축사의 연장선상에서 이루어진 현대 건축의 이름으로 라이트는 서양건축사가 이루지 못한 자연과 혼연일체 된 동양적 건축 미학을 서양 현대 건축에 보여주었다. 자연의 흐름을 건축에 담는 초기의 주택 작품들인 대평원의 집(Prairie House)에서 꽃을 피운 그의 천재가 한동안 일본 문명과 아메리카 문명에 몰두하다가 69세의 나이에 그 모든 것을 합한 것보다 큰 것을 만들어낸 것이 바로 낙수장이라 불리는 카우프만 하우스(Kaufmann House)다. 낙수장에서 자연은 건축과 대립되는 공간이 아니라 자연이 자연스럽게 건축 공간이 되고 건축 공간이 자연의 일부가 되는 상호교감을 연출하고 있다. 그가 유기적 건축의 최종적 요소로 말하던 건축과 인간의 진정한 상관을 뜻한다. 그의 건축 속에서 인간은 인간의 가치와 삶의 의미를 다시 알게 된다. 그는 주택 작품만이 아니라 공공건물에서도 인간이 세계의 중심이라는 것을 깨닫게 하였다.
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