독일 낭만주의 연구

목차

1. 낭만주의의 어원

2. 시대적 배경 및 철학적 배경

3. 유럽 계몽주의와 독일 낭만주의

4. 독일 낭만주의의 정의

5. 낭만주의 시대 구분

6. 낭만주의의 특징

7. 낭만주의의 문학

8. 대표 작가와 작품
1). Heinrich Heine(1797.12.13~1856.2.17)
2). Novalis, 1772.5.2~1801.3.25
3). 호프만(Ernst Theodor Amadeus Hoffmann
4). 그림형제
5). Friedrich de la Motte Fouque'

9. 낭만주의의 드라마

본문내용

란트는 사랑하는 사이다. 훌트브란트와 결혼한 운디네는 마침내 인간의 영혼을 얻게 되고 본질적인 변신을 한다. 자유롭고 변덕스러운 자연적 창조물에서 사랑하고 고통받는 여자로 다시 태어난다. 무의식적 자연 상태에서 의식적 인간 존재의 질곡으로 떨어진다. 그녀가 영혼을 얻는 대가는 이승의 고통이었으며 그에 대해 그녀가 지불해야 되는 대가는 불멸성이었다.그녀의 행복은 베르탈다가 나타날 때까지 계속된다. 베르탈다는 그녀의 매력으로 훌트브란트를 사로잡고, 운디네는 고통의 세계 속에서 파멸의 길을 간다. 세 사람이 도나우를 항해하면서 훌트브란트가 물을 모욕하자 그녀는 거대한 물결 속으로 사라진다. 훌트브란트가 베르탈다와 결혼하려 하자 운디네는 다시 나타나 훌트브란트를 포옹하여 죽인다.물의 요정이 인간세계로 나와 남자와 사랑하여 인간의 영혼을 얻게 되나 남자가 배반하자 요정세계의 규율에 따라 남자를 죽이고 다시 물로 돌아간다는 이 동화가 발표되자 마자 독일의 낭만파 시인 E.T.A.호프만(Hoffman)과 K.기르슈너(Girschner)에 의해 오페라로 개작되었다.
9. 낭만주의의 드라마
고대비극이 조각이라고 한다면 낭만주의의 드라마는 회화라고 보아졌다. 낭만주의 드라마에는 등장인물이 그룹으로 등장할 수 잇는가 하면 *티크L.Tiek 의 작품에서 발견할 수 있는 바처럼 주위환경서술이 가능하다는 것이다. 말하자면 회화에서 하나의 대상묘사에 여러 주변 대상이 병행해서 묘사되는 바와 같다는 것이다. 이와 관련해서 셰익스피어 비극에서처럼 비극에 희극이 혼합되는 혼합형 장르가 나타나며 또한 서정적 요소가 가미되고 있음도 같은 문맥에서 이해될 수 있는 낭만주의 드라마의 특징이라는 것이다.이어 *쉴레겔Schlegel은 낭만주의 드라마의 본질을 양극 적인 불협화음 요소, 예를 들면 자연과 예술, 시와 산문, 진지성과 유희성, 추억소과 예감, 지성과 감성, 지상적인 것과 천상적인 것, 생과 사 등의 개념이 내적으로 융합해 있는 상태라고 정 의했다. 다시 말하면 낭만주의 드라마는 질서의 피조물이라는 환상에 가려 갈등을 일으키는 혼돈이라고 본 것이다. 이러한 혼돈이 새롭고 경이로운 탄생을 위해 부단히 행동하면서 나타내는 비밀에 찬 마력적 표현이 바로 낭만주의 요소라고 표현 하고 있다. 쉴레겔Schlegel은 낭만주의 드라마가 아리스토텔레스의 규범이론을 탈피하고 잇기 때문에 장소와 시간의 유동적 변화로 극단화 현상을 보이고 있다고 했다. 그리고 대비적이거나 모순적인 요소의 결합이 낭만주의 미학에서 용납될 뿐 아니라 적극적으로 수용되어져야 하는 것이라고 했다. 또한 그는 이 강의록에서 그리스 예술이 완전한 통일체의 미학적 규범을 자연적인 조화에서 찾았다면 낭만주의 문학에서는 내적 분열의 의식에서 근원 한다고 보았다. 이러한 미학의 근본적 양분법은 쉴러의 『소박문학과 감상문학에 대하여』(1795∼96)에서 영향받았을 가능성이 크다. 프리드리히 쉴레겔Schlegel(1772∼1920)은『시문학에 관한 대화 Gespr ch ber die Poesie』(1800)에서 낭만주의 문학의 보편타당성을 논하면서 A.W.쉴레겔Schlegel처럼 낭만주의 문학의 종합적 장르성을 주장했다. 여러 장르가 종합되는 문학 이 낭만주의 문학의 현상으로 나타날 수밖에 없다는 것이다 . 그리고 시대성 초월에 관해서도 여러 시대의 예술, 보편적인 하나의 예술로 용해되어 하나로 이루어져야 한다고 주장했다. 이러한 드라마는 시간성을 초월한 신화적인 드라마가 가장 적절한 형태라고 평가했다. 낭만주의 드라마의 미학적 특징과 철학적 배경을 요약해 보면: 고전주의 드라마가 드라마 장르상의 혼합형을 기피했으나 낭만주의 시대에는 그와 같은 엄한 형식상의 규제를 탈피했다. 뿐만 아니라 드라마가 서사화 경향을 띠는 가하면 세계의 환상적 표현을 위해 드라마에 음악적 요소를 가미하여 서정화의 경향도 보였다. 이와 같은 장르의 혼합화 경향은 드라마에다 무언극·무용·노래까지 삽입함으로써 이른바 종합 예술 작품 혹은 총체 예술품으로서의 성격을 나타내었다. 이러한 구조상 의 성격 때문에 낭만주의 드라마가 명확하고 조화를 이루는 데 반해 낭만주의 드라마는 불가사의의 어두움 속으로 몰입함 으로써 인간 외적인 자연력을 보여주고 있다 . 독일 낭만주의 시대에 드라마 작품은 서정이나 서사 장르에 비해 그 수가 매우 적다. 드라마는 성격상 무대 예술과 결부되 지 않을 수 없고, 무대 예술은 시간과 공간의 제약성을 불가피하게 지니게 되므로 드라마는 타장르에 비해 선호되지 않았다 고 보아야겠다.
◎Ludwig Tieck-소설가(1773~1853). 초기 낭만파의 대표자로 중세 독일의 민화(民話)를 집성하였으며, 작품에 소설 <금발의 에크베르트>, 희곡 <장화를 신은 고양이> 따위가 있다.
◎Schlegel:독일의 평론가·번역가·동양어학자.
독일 전기(前期) 낭만파운동의 중심인물이다. 낭만주의의 세계관 및 예술론의 기초를 닦았다. 동생인 F.von 슐레겔과 함께 독일 전기(前期) 낭만파운동의 중심인물로 알려져 있다. 동생 F.슐레겔과 함께 낭만파운동의 기관지 《아테네움 Athenaum》지(1798∼1800)를 창간하였다. 낭만주의의 세계관 및 예술론의 기초를 닦았으며, 훗날에 본대학교 미술사·문학사 교수가 되었다(1818∼1845). 시인으로서는 독창력이 없어 주목할 만한 작품은 없으나, 셰익스피어의 명역자(名譯者)(17편 9권, 1797∼1810)로서 불후의 업적을 남겼다. 또한 동생 F.슐레겔과 함께 고대 인도문학 연구의 기초를 닦은 업적도 크다.
*목차
1. 낭만주의의 어원
2. 시대적 배경 및 철학적 배경
3. 유럽 계몽주의와 독일 낭만주의
4. 독일 낭만주의의 정의
5. 낭만주의 시대 구분
6. 낭만주의의 특징
7. 낭만주의의 문학
8. 대표 작가와 작품
1). Heinrich Heine(1797.12.13~1856.2.17)
2). Novalis, 1772.5.2~1801.3.25
3). 호프만(Ernst Theodor Amadeus Hoffmann
4). 그림형제
5). Friedrich de la Motte Fouque'
9. 낭만주의의 드라마

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