일본문화의 이해 - 애니메이션의 거장 - 미야자키 하야오

목차

1. 애니메이션이란?

2. 아니메의 거장, 미야자키 하야오

3. 미야자키 하야오 연보

4. 스튜디오 지브리

5. 작가에 대해 (미야자키 하여오의 가정환경, 애니메이터로의 길)

6. 미야자키 하야오의 작품 세계

7. 작가의 작품관

8. 작품 수상 내역

9. 미야자키 하야오에 대한 비판

10. 참고문헌

# 사진자료 첨부

본문내용

좋아했던 미야자끼의 그 영화를 감상할 수 있었다. 오랜 고민 끝에 선택되는 화려한 칼라의 아름다움과 탄탄한 실력파들이 창출 한 동작 등은 여전히 좋았지만, "마녀배달부 키키"에서 보였던 미야자끼의 특유의 감각이 이제는 매너리즘에 빠지는 것 같아 심한 배신감을 맛보았다. 그러나 일본인들은 디즈니와는 다른 노력파 애니메이션 감독을 여럿 가지고 있어서 한국보다는 훨씬 행복한 국민임에는 틀림이 없다.
8. 작품 수상 내역
수상 연도
수상 내역
2002
베를린영화제 금곰상(최우수 작품상) - 센과 치히로의 행방불명
2003
아카데미 장편애니메이션작품상
2004
베니스영화제 명예금사자상
2006
제31회 LA영화비평가협회상 애니메이션상
9. 미야자키 하야오에 대한 비판
이 글을 쓰신 분은 송락현님으로 아마게돈 제작에 참연한 PD입니다. 그리고 이글은 아마게돈이 개봉하기 전에 쓰여진 글입니다.
미야자키 하야오 감독의 망언이 일본과 세계시장에서까지 인정받는 미야자키지만 그의 개인적인 인간성은 자격미달이라는 여론이 일본을 제외한 주변부 국가에서 일고 있다. 그의 인종 차별 주의 정신 이 비판의 대상으로 도마위에 올려져 있기 때문이다. 이것은 미야자키 자신이 지나칠 정도로 일본인으로서 특권의 식을 가지고 있기 때문이라고 할 수 있는데 중요한 것은 이러 일본 우월주의 사상이 어떤한 형태로 작품에 묻혀 나오느냐 하는 것이다. 파란 하늘과 하얀 뭉게구름 그리고 커다란 나무를 주 배경으로 펼쳐지는 꿈과 모험의 환상적인 장면들 이처럼 그의 작품에는 겉으로 보기에는 건전하고 유익한 내용과 주제가 조감되어 있는 듯 보이지만 그것들의 내면에는 면면히 흐르는 미야자키만의 사상이 알게 모르게 영글어 있다. 대표적인 예가 그의 흑인에 대한 비뚤어진 선입견을 들 수 있는데 그가 창조해낸 등장인물들을 살펴보면 하나 같이 백인 을 동양화시킨 하얀 피부의 케릭터로 거의 일관되고 있음을 알 수 있다. 엄연히 세계인구의 1/3가량을 차지하는 흑인에 대해서는 조연은 물론 지나가는 단역으로도 한번 나오지 않을 정도로 철저히 인색한 입장을 보이고 있는 것이다. 더구나 경악스러운 것은 이점에 대해서 미야자키는 "흑인이 나오면 화면을 버리니까"라는 대답으로 문제를 일축 시키고 있다는 것이다.
물론 작품의 효과적인 색채관리를 위한 세심한 노력으로 해석 할 수도 있겠지만 미야자키의 이러한 측면은 그가 여태까지 보여주었던 그의 작품관을 살펴볼 때 대단히 모순된 넌센스라는 생각이 든다. 미래소년 코난의 하이하바 바람계곡의 나우시카의 바람계곡 천공의 성 라퓨타의 슬라후다 계곡등은 모두 인간미가 넘치는 이상향의 공동사회를 그리고 있기 때문이다.
즉, 인간성이 최우선으로 존중되는 공동체 사회의 휴머니즘을 강조하고 있는 작품의 감독을 맡은이가 특정인종에 대하여 편파적인 감정을 가지고 있다는 것은 쉽게 간과해 버릴 사안이 아니라고 본다. 왜냐하면 미야자키는 그가 흑인에게 느끼고 있는 편견만큼 우리나라 사람들에 대해서도 그릇된 시각을 가지고 있기 때문이다. 1989년 여름 천공의 성 라퓨타와 이웃집 토토로의 미국상륙 기념으로 일본의 비디오 애니메이션 전문잡지 ANIME-V와의 인터뷰 기사에서 그는 자신이 인종차별주의자라는 사실을 시인하면서 아울러 특히 한국인들을 싫어한다고 말한바 있다. 어떠한 이유가 있어서인지 는 모르겠지만 이처럼 미야자키는 한국인에 대해서 좋지 못한 시각을 가지고 있으며 그 때문인지 그는 한국에 애니메이션 하청을 전혀 맡기지 않는 몇 안 되는 인물 중의 하나이다. 물론 ‘감독의 인간성이야 어떻든 간에 작품만 좋으면 그만이다’ 는 식으로 주장하는 사람들도 많이 있을 줄 안다. 하 지만 중요한 것은 우리가 이러한 사안에 대하여 좀 더 비판적인 시각을 길러 두어야 할 필요가 있다는 것이다. 일본 대중문화에 대한 개방이 이루어지면 극장판 애니메이션의 경우 단연 미야자키 하야오 감독의 작품이 수입 0순위의 작품으로 부각될 것이다. 만일 그때까지도 우리나라의 관객들 수준이 지금처럼 감독의 유명세에만 현혹당해 수박 겉핥기 식의 감상으로 만족해한다면 일본의 애니메이션 제작자들은 미야자키가 한국인을 싫어하는 것 이상으로 우리나라를 얕잡아 볼 것이다.
10. 첨부자료
도서 : 미야자키 하야오 (일본 애니메이션의 거장) Hayao Miyazaki : master of Japenese animation : films, themes, artistry
헬렌 매카시| 조성기 역| 인디북(글로 만든 집)| 2004.06.21

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일본문화의 이해,   애니메이션,   미야자키 하야오,   스튜디오 지브리,   일본 애니메이션,   아니메