일본 대중문화

목차

◉ 서 론

◉ 본 론
Ⅰ. 일본 대중문화의 현황
1. 일본 대중문화의 국내외 현황
(1) 세계속의 일본 대중문화- 문화와 자본의 국경을 철폐하다
(2) 자국내의일본 대중문화 - 구조와 정책으로 문화 전선을 지키다
2. 일본 대중문화의 시스템 및 현황
(1) 영화산업 - 메이저와 언더의 연대
(2) 애미메이션산업 - 영상 소프트웨어의 교차점
(3) 패션 및 방송산업 - 디지털 위성방송, 영상산업의 후원자
(4) 대중음악 및 음반산업- 시청각 산업으로의 도전, 매체와 결부된 음악장르
3. 일본의 언더그라운드와 마니아 문화
(1) 영화- 언더의 자주영화
(2) 만화와 애니메이션-장르 애니메이션, 마니아들의 코믹 마켓
(3) 대중음악- 언더의 자주음반사, 마니아들의 미니코미
Ⅱ. 일본문화는 저급문화인가
1. 일본의 전통 예술, 가부키
2. 세계적 수준의 도달한 클래식
3. 세계 속의 재패니메이션
4. 일본 문학의 세계화
5. 일본 대중음악

◉ 결 론

본문내용

빈에 ‘유럽 가부키회의’라는 사양학자의 연구 조직이 발족되었고, ‘유럽 일본연극 연구센터’도 설립되었다. 한국에는 1988년 초연된 바 있다.
2. 세계적 수준에 도달한 클래식
일본의 대표적 클래식 음악가로는 새로운 바이올린 주범의 개척자로 불리는 스즈키 신이치를 비롯하여, 국민적 영웅으로 칭송받는 지휘자 아사히 다카시, 미국 보스턴 필하모닉의 지휘자 오자와 세지를 필두로 고토 미도리, 다케자와 쿄코, 우치다 미지코 등이 미국이나 유럽 무대를 중심으로 활동중이다.
최근에는 시민들이 직접 합창과 작은 배역의 솔리스트로 참가하는 ‘시민 오페라’가 발달하고 있는데, 대표작으로는 나가노 올림픽 문화예술제 참가 작품인 오페라 < 시나노의 나라, 젠코오지 이야기>가 있다.
3. 세계 속의 재페니메이션
일본 문화를 대표하는 만화와 애니메이션은 이미 세계를 제패했다. 일본 애니메이션은 1963년 ‘우주소년 아톰’이 방영된 이후부터 서방에 알려지기 시작해, 1982년 ‘로보테크’라는 이름으로 미국 전역에 방연된 ‘초시공 요새 마크로스’가 폭발적인 인기를 끌어 세계적인 명성을 얻었다. 이러한 원인은 일본 애니메이션물이 음란퇴페폭련만으로 이루어진 것이 아니고, 흥미를 끌 만한 요소를 담고 있기 때문이다.
또한 일상적인 주제와 서민들이 주인공인 경우가 많아 현대 사회에서 권태와 허무감을 느끼는 사람들에게 ‘삶은 힘들지만 살아가자’는 메시지를 담고 있는 것이 많으며, 작품에 성과 폭력이 자주 등장하는 것은 현대사회의 모습을 사실적으로 묘사하기 위한 것이라고 보여진다.
결국 일본의 애니메이션물은 초현실주의와 신비성을 담은 특수성과 현대 사회의 환경, 폭력, 공동체의 파괴 등 보편적 문제의식을 모두 수용하는 가운데, 만화 영화라고는 믿겨지지 않을 정도의 세심한 화면 처리와 스토리 전개로 세계적 경쟁력을 확보하고 있는 것이다. 한편, 재패니메이션의 캐릭터 상품화에도 뛰어난 실력을 발휘하여 세계시장을 제패하였는데, 대표적인 캐릭터로는 세계인으로부터 나이를 먹지 않는 고양이라고 불리는 ‘헬로 키티’와 귀여운 검은 귀신을 형상화한 ‘포켓 몬스터’가 있다.
4. 일본 문학의 세계화
일본 문학은 활발한 해외 수출로 위상을 높여가고 있는데, 1968년 노벨 문학상을 수상한 가와바타 야스라리의 대부분의 작품은 세계 각국에서 번역 소개되고 있고, 1994년 노벨상을 수상한 오에 겐자부로의 작품들도 17개국에서 번역 소개되었다.
이밖에 일본의 유수한 작가들의 작품들이 아시아는 물론, 서구 세계에 번역 출간되어 일본인, 일본 문화에 대한 외국인들의 이해도를 높이는 데 첨병 역할을 하고 있다.
5. 일본 대중음악
재즈는 미국에서 수입된 이래, 국내 기반을 다져 미국과는 다른 일본적 재즈를 완성하여 역으로 미국을 위시한 세계 각국에 일본 재즈를 수출하고 있다. 그외에도 비주류음악(록,테크노뮤직 등)을 중심으로 꾸준히 해외 진출을 전개해 나가고 있다.
결론적으로, 일본 문화를 균형된 시각으로 보면 양질의 주류 문화가 굳건한 가운데 저질의 상업적 하급문화가 동시에 공존하는 이중구조를 보이고 있다고 할수 있다.
즉, 보수적인 문화 규제를 채택하고 있는 나라에서 일본 문화를 보면 저속한 상업 문화가 심각한 수준에 이른 것으로 보이지만, 문화 구제가 완화된 선진국 사회 기준에서 보면 다양한 문화가 공존하고 있는 것으로 평가 받고 있는 것이다.
결 론
이상에서 일본 대중문화의 현황과 일본문화는 저급문화인가에 대하여 살펴보았는데 98년 문민정부가 들어서면서 일본문화에 대하여 단계적인 전면 개방을 허용함으로써 지금 현재 많은 일본문화가 우리나라에 들어와 있는 것으로 알고 있다. 그중에서 대중문화 부문은 우리 산업에 직접적인 영향을 끼치고 우리의 생각에도 많은 변화를 가져오는 부분이라고 생각한다. 이러한 대중문화를 어떻게 받아들이고 그것을 수용하느냐는 정말 중요한 문제인 것 같다.
이 리포트를 쓰면서 많은 내용을 알아보게 되었는데 어떤면에서는 반성해야한다는 생각을 하게 되었고 또 다른 시각은 일본대중문화의 긍정적인 면을 많이 알게 되었다. 일본문화는 서양문화를 전면개방하면서도 자신의 위치를 지키고 발전시켜 나가는 점과 일본의 마니아 집단의 내용등에서 일본의 대중문화부분의 새로운 관점에서 보아지게 되었다. 또한 마지막 부분에 나타낸 일본의 문화는 저급문화인가에서 그렇지 않다는 것, 일본문화의 단적인면만 보고 일본의 문화를 평가하면 안된다는 것, 일본에도 세계시장에 내놓을수 있는 고급문화가 많이 있다는 걸 알게 되었다.

키워드

대중문화,   언더그라운드,   마니아 문화,   대중음악