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소개글

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목차

Ⅰ. 서론

Ⅱ. 음악유통(음반유통)과 유통경로
1. 도협소속 이외의 도매상에게는 상품을 공급하지 말것
2. 제작사에서 공급한 상품에 대한 세무자료를 가능한 한 받지 않을려고 노력
3. 도매상은 제작사에 상품 대금을 지불하면서 10%-20%까지 음성적인 가격인하를 요구한다

Ⅲ. 음악유통(음반유통)과 디지털음악유통(디지털음반유통)

Ⅳ. 음악유통(음반유통)과 음반산업(음악산업)

Ⅴ. 음악유통(음반유통)과 음반시장
1. 음반시장 수익구조 분석
2. 국내 음반업체 현황

Ⅵ. 결론

참고문헌

본문내용

양한 개인적 욕구를(본인이 알지 못하는) 충족시켜주기 때문에 mp3와는 또 다른 매력으로 앨범시장이 아직까지 건재하고 있다. 하지만 수익성, 기대의 측면에 있어서는 상당히 손실을 본 부분들이 있으며 이를 타개하기 위해 compilation음반을 발매(편집음반, 이미연의 \"연가\" 200만장 육박)하는 등 제살깎기 경쟁에 들어섰다. 과거 안이하게 대처해오던 습성이 계속되면서 디지털 경제에 의해서 강력하게 도전을 받고 있는 상황이다.
Ⅵ. 결론
우리나라의 경우 대중음악은 1960년대에 비로소 본격화되기 시작했다고 볼 수 있다. 물론 그 이전에 신파극이나 악극 등의 대중극 속에 혹은 레코드음악을 통해 존재했지만 60년대 경제개발 정책과 텔레비전 방송국 설립 등 대중문화 정책에 의해 비로소 방송·영화·대중가요와 같은 대중문화의 개화를 맞게 되었다고 볼 수 있다.
이 시기 이전부터 가장 강력한 영향력을 미쳤던 것은 역시 미국의 대중예술이다. 물론 일제의 영향권 아래에 있었던 쓰라린 과거가 이후 대중문화의 형성에 영향을 미쳤음은 당연하다. 미국의 대중문화는 그 작품의 속성은 물론 생산체계와 유통체계에까지 엄청난 위력을 발휘하여, 우리나라에서뿐만 아니라 2차대전 이후 미국의 정치 경제적 영향력이 미치는 세계 어느 곳이든 큰 영향력을 행사하였다. 이는 곧 미국의 정치 경제적 이익의 증대로 귀결되는데, 그들은 막강한 자본력과 정치력으로 제 예술을 상품화하고 지배 체제 속으로 정착시켰으며 급기야는 그 막강한 자본력과 군사력을 바탕으로 대중예술의 전세계적 단일 체제를 만들어 대중예술의 종주국으로 군림하고 있다. 유럽에 비해 가지지 못한 문화적 유산을 그들은 대중예술을 통해 창조해 낸 것이다. 다시 말해 정치, 경제, 군사를 통해 세계를 지배하면서도 내심 갖추지 못했던 문화의 우월을 대중예술에서 추출해 내어 그것을 또 다른 지배 도구로 사용하고 있다고 볼 수 있다. 여기에 우리의 교육은 또 하나의 과제를 안게된다. 문화적 종속은 군사적, 경제적 종속보다 더 비참한 역사적 최후를 우리에게 선사한다. 이러한 굴레를 벗어날 수 있는 정신적 무장 교육을 동시에 병행해야한다. 무엇은 취하고 무엇은 버려야하는가를 가르쳐야한다. 시대적 사명은 존재가치의 음악을 교육적 목표가 되게 인식할 수 있도록 교육되기를 요구하고 있으며 민족적 이디엄이 용해될 수 있는 새 문화로의 발전을 기대하고 있다.
참고문헌
강현희(2001) - 방송과 음반유통의 관계에 관한 연구 대중가요 음반 중심으로, 동국대학교
김유미 외 1명(2001) - 문화산업의 입지적 특성 분석: 음반산업을 중심으로, 한국경제지리학회
김인숙(2005) - 음악콘텐츠의 창작 보호 및 유통 관련 법제의 개선방안연규, 한국법제연구원
박혜령 외 1명(2007) - 인터넷 음악 유통과 한국 음악 시장의 변화, 계명대학교산업경영연구소
백운선(2003) - 국내 음반산업의 가요 음반 제작 시스템에 관한 탐색적 연구, 중앙대학교
조용순(2008) - 음반 등의 유통 활성화를 위한 디지털식별자의 표시방법에 관한 고찰, 조선대학교

키워드

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