고전적 내러티브 형식과 결혼은 미친 짓이다 시나리오 분석

소개글

고전적 내러티브 형식과 결혼은 미친 짓이다 시나리오 분석에 대한 보고서 자료입니다.

목차

고전적 내러티브 형식과 “결혼은 미친 짓이다” 시나리오 분석


1. 고전적인 내러티브란?

2. 작품 선정 이유

3. 장면 분할표

4. 작품의 기승전결

5. 중심인물 분석

6. 작품의 주제

7. 작품에 나타난 고전적 내러티브의 특징

8. 현대의 영화와 고전적 내러티브

본문내용

유리와의 결혼 후에도 지영과의 관계를 정리하지 못하고, 계속 지영의 주변을 맴돌다가 결국 유리와 별거하기에 이른다. 준영에게 결혼제도에 대한 회의를 가중시키는 캐릭터.
6. 작품의 주제
제자 : 사랑하는 사람 있으세요?
준영 : 응.
제자 : 그럼 결혼하시겠네요.
막상 결혼하려니까 손해 보는 것 같고 도망치고 싶다는 규진
결혼은 다 뻔한 것이라는 준영. 뻔한 것을 재미있게 만드는 게 헐리우드 영화의 매력인 것처럼 결혼도 마찬가지 아닐까?
제자의 말처럼 사회에 조금 덜 익숙할 때는 사랑을 느낄 때 결혼을 떠올린다. 점차 이사회에 익숙해 가면서 결혼은 조건이라는 쪽으로 기우는 것 같다. 손해 보는 것 같다는 규진의 말처럼 말이다. 이 영화는 조건을 더 중시하는 현재의 결혼 세태를 꼬집고 사랑이 더욱 우선 되어야 한다는 이야기를 하고 있다. 조건의 빈자리는 서로 살아가면서 채워 갈 수 있다는 여지를 남기면서.
준영이 사진첩을 보면서 느꼈을 것 같은 감정이 주제가 아닐까?
7. 작품에 나타난 고전적 내러티브의 특징
- 준영과 연희의 성격과 심리적 원인으로 전체적인 스토리가 전개된다.
- 그들은 같은 감성적 욕망을 공유한다.(사랑이라는 감성을 결혼으로 마무리 할 수 없다는)
- 그들의 욕망을 방해하는 제도, 인물이 존재한다.(조건이 중시되는 결혼, 연희의 남편)
- 지금의 장면은 다음 장면의 탄생을 계속적으로 예시한다.(전체적으로 다)
- 객관적으로 보이는 내래이션이 사용됐다.
하지만 이 작품은 결말에서는 열린 구조를 띄고 있다. 고전적 내러티브의 특징인 강한 결말도 없고 선명한 결말도 없다. 그냥 열린 구조로 연희의 재등장으로 둘의 관계가 끝이 아님을 암시한다.
작품의 주제를 관객에게 전달하기 위해서는 계속적인 인물의 관계가 유지 되어야 한다.
이 영화는 두 인물간의 관계를 통해 주제를 전달하기 때문에 두 인물의 관계 존속이 되어야 이야기를 끌어 갈 수 있다. 그렇기 때문에 고전적 내러티브의 형식의 이야기 전개가 될 수 밖에 없다. 주변의 이야기, 규진과 제자의 이야기는 둘의 이야기의 비교로 작품이 말하려는 바를 보충해준다. 마지막엔 고전적 내러티브의 형식을 취하지 않는데 이러한 화두의 문제를 관객이 생각해보고 결정하도록 열린 결말의 형식을 보이고 있다.
8. 현대의 영화와 고전적 내러티브
난 비교적 완전히 틀에 짜여진 헐리우드의 전형적인 영화 보다는 홍상수 감독의 영화를 조금 더 선호하는 스타일이다. 그렇다고 대안적 내러티브 형식의 영화를 아주 좋아하는 것은 아니다. 이야기를 만들 때 탄탄한 이야기의 구조를 설계하기 위하여 형식을 차용하는 것은 바람직하다. 하지만 그 형식에 매여서 모든 이야기를 이끌어 나갈 필요는 없다고 생각한다. 관객의 감정이입이 필요하다고 생각되는 장면에는 고전적 내러티브의 형식을 취하고 이 장면은 객관적으로 바라보았으면 하는 장면에서는 대안적 내러티브의 형식 서사적 구조를 띄면 더 효과적일 것이다. 각 플롯의 구조에는 그것을 차용한 이유가 있다. 자신이 표현하려고 하는 것과 전달하려는 것을 더욱 가깝게 전달하기 위하여 그러한 형식들을 차용하는 것이다. 차용이 아니라 목적을 위해 각각의 형식들이 발전 되었을 것이다. 이야기를 만들때 하나의 형식에서 쭉 이야기를 이끌어 나가는 것이 무조건 옳은 것이 아니라 자신이 이야기 하려는 것을 명확히 알고 각각의 장면에서 어떻게 보여 줄때 자신의 생각을 가장 효과 적으로 전달 할 수 있을까를 생각하여 이야기를 만들어 나가는 것이 대안적 내러티브와 고전적 내러티브의 적절한 사용일 것이다. 혼용의 사용으로 관객이 불편하지 않도록 조심하며 적절한 선택으로 자신의 이야기를 제대로 전달하는 것이 제일 중요하다.

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