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한 거부, 필요한 구조로서의 내용과 형식의 거부, 정서적이고 극적인 동작의 부재, 다원적인 표현과 대중 매체의 사용, 안무상의 통일성과 직접적인 의사 소통, 관객과 연기자 사이의 거리 해소 등과 같은 특징을 표방하며 무용의 영역과 가능성을 확장시켰다. 이러한 특징들은 새로이 형성된 예술 장르의 고유한 표현 양식을 기존의 예술과 동등한 가치로서 인정하는 것을 전제로 한 창조 작업에서 오는 것이며, 다원적 매체의 자의적인 이용이나 장르간의 배타적 구분에 얽매이지 않는 자유 분방함으로부터 나오는 것이다.
발레에 비해 감상하기 어렵고 무슨 내용인지 이해가 안가는 현대 무용은 새로운 이야기 식을 구축하므로써 더 많은 일반인들에게 인식의 폭을 확장시켜 가고 있다. 기존의 직선적이거나 연대기적인 전개가 아니라, 의식의 흐름 기법과 유사한 방식 또는 단편적으로 토막 지워진 이미지를 연상을 통해 연결시키고 있다. 이러한 새로운 이야기 식에 맞도록 극장 공연의 가능성과 표현의 기법이 재발견되고 있으며, 관객들 스스로 작품의 부분을 결합하고 의미를 추출해 내도록 하고 있는 것도 사실이다. 이럴 때 후기 현대 무용은 다양한 기법이 혼합된 총체적 예술의 성격을 지니게 된다.
발레에 비해 감상하기 어렵고 무슨 내용인지 이해가 안가는 현대 무용은 새로운 이야기 식을 구축하므로써 더 많은 일반인들에게 인식의 폭을 확장시켜 가고 있다. 기존의 직선적이거나 연대기적인 전개가 아니라, 의식의 흐름 기법과 유사한 방식 또는 단편적으로 토막 지워진 이미지를 연상을 통해 연결시키고 있다. 이러한 새로운 이야기 식에 맞도록 극장 공연의 가능성과 표현의 기법이 재발견되고 있으며, 관객들 스스로 작품의 부분을 결합하고 의미를 추출해 내도록 하고 있는 것도 사실이다. 이럴 때 후기 현대 무용은 다양한 기법이 혼합된 총체적 예술의 성격을 지니게 된다.
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