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소개글

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목차

Ⅰ. 서론

Ⅱ. 초현실주의 이론

Ⅲ. 초현실주의의 특징

Ⅳ. 초현실주의의 6원칙

Ⅴ. 초현실주의 문학

Ⅵ. 초현실주의 미술

Ⅶ. 결론

참고문헌

본문내용

닌 모든 예술 분야가 초현실주의 운동에 참여하였다. 문학 세계의 브르통, 아라공, 수포, 르베르디, 미술에는 에른스트, 아르프, 맛송, 달리, 철학의 알기에, 영화의 키톤, 연극의 쟝 폴랑, 베아르, 그리고 사진이나 무용등 넓은 영역에 걸쳐 초현실주의가 국제적인 흐름으로 되었다. 초현실주의의 뿌리는 15세기 화가 히에로니무스 보슈까지 올라간다.(20세기 무의식의 정신세계에 대한 글들에서 문학과 회화의 아방가르드의 뿌리를 추적) 보슈는 그의 그림을 통해 중세인들의 가장 깊은 희망과 공포를 상징적으로 표현했던 사람이기 때문이다. 소슈는 무의식과 의식의 세계를 상징적으로 연결시킬 수 있는 재능을 보여주었는데, 이는 뒤에 프로이트기 더욱 과학적으로 보여주었다. 보슈의 <<지옥의 저주받은 자들>>에서 사탄은 관례적인 사탄이 아니다. 그 사탄은 뿔도 꼬리도 악마적 표정도 없다. 사탄은 그가 하고 있는 일에 아주 무관심한 듯하고 그 점이 더욱 끔찍스럽다. 보슈와 마그리트 사이에는 400년의 차이가 있으나 그들은 공히 극단적 절망감과 같은 감정을 표현하는 데 있어 상징물을 사용한다. 그리고 살바도르 달리는 정신이상자와 똑같은 환각, 환상, 강박관념등을 지닌 경향이 있으나 그들의 환상이 실재라고 믿는 정신이상자와는 달리, 달리 자신은 상상의 세계와 세계 사이의 차이를 장 알고 있었다. 그는 그의 생생한 환상의 세계를 그림으로 그림으로써 그것이 현실세계와 접촉토록 했는데 이런 방법으로 환상을 실재화시켰다. 가장 뛰어난 초현실주의자는 막스 에른스트이다. 그는 풍성한 상상력으로 실재를 생생하게 관찰하고 그것을 바탕으로 그의 환상을 자유롭게 펼쳐나갔다. 그는 숲은 자주 그렸는데, 숲은 상상을 위한 환전한 장소로 혹은 한 사람이 죽음의 위험에 놓여 있는 장소로 묘사되고 있다. 에른스트의 숲은 독일의 낭만주의 화가 프리드리히의 작품에서 처럼 상징으로 가득차 있지만, 물은 에른스트 자신의 상징상에서 나온 것이고, 그것이 무엇인지 알아 맞출것인가는 우리에게 맡겨져 있다.
Ⅶ. 결론
초현실주의 자동기법을 활용했던 대표적 화가들은 1938년 국제전 이후 2차 대전으로 인해 분산되면서 많은 작가가 전후 추상표현주의에 압도되었지만 초현실주의의 영향은 추상표현주의 이외에도 팝아트, 환경예술, 또한 Happening의 원천으로 인정받게 되었다. 더불어 19세기 초부터 면면히 이어져 내려온 미술운동의 질서 속에 그 위치를 굳혔는데 이는 20세기 회화사에서의 큰 수확이며 현대인의 새로운 정신의 반영이었다.
참고문헌
간호배 / 초현실주의 시 연구 / 한국문화사 / 2002.
로버트 래드퍼드 / 달리 / 한길아트 / 1998.
매슈게일 / 다다와초현실주의 / 한길아트.
신곽균 편저 / 서양문예사조 / 건국대학교출판부 / 1993.
장 루이 가유맹 / 달리 위대한 초현실주의자 / 시공사 / 2006.
조르주 세르바 / 초현실주의 / 동문선 / 2005.
피오나 브래들리 / 서적-초현실주의.
Rosemary Lambert(김 창규) / 20세기의 미술 / 예경산업사 / 1995.

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