목차
Ⅰ. 개요
Ⅱ. 한국전통악기(국악기) 단소
Ⅲ. 한국전통악기(국악기) 장고(장구)
Ⅳ. 한국전통악기(국악기)의 훈과 부
1. 훈
2. 부
Ⅴ. 한국전통악기(국악기) 태평소
Ⅵ. 한국전통악기(국악기) 비파와 해금
1. 향비파
2. 당비파
3. 해금
Ⅶ. 한국전통악기(국악기) 아쟁
Ⅷ. 한국전통악기(국악기) 북
Ⅸ. 한국전통악기(국악기) 좌고와 진고
1. 좌고
2. 진고
참고문헌
Ⅱ. 한국전통악기(국악기) 단소
Ⅲ. 한국전통악기(국악기) 장고(장구)
Ⅳ. 한국전통악기(국악기)의 훈과 부
1. 훈
2. 부
Ⅴ. 한국전통악기(국악기) 태평소
Ⅵ. 한국전통악기(국악기) 비파와 해금
1. 향비파
2. 당비파
3. 해금
Ⅶ. 한국전통악기(국악기) 아쟁
Ⅷ. 한국전통악기(국악기) 북
Ⅸ. 한국전통악기(국악기) 좌고와 진고
1. 좌고
2. 진고
참고문헌
본문내용
.
구궁 감아 친다.
원박인 궁을 치기 전에 부드러운 손목 힘을 이용해 여리게 구를 친다.
장구의 구궁 타법
Ⅸ. 한국전통악기(국악기) 좌고와 진고
1. 좌고
좌고는 연례악을 연주할 때 쓰이던 북의 하나. 악학궤범에는 보이지 않으나 조선말기의 화가 신윤복의 풍속도에 보인다.
좌고는 춤의 반주뿐만 아니라 관악합주·합악에는 사용되지만 현악에는 쓰이지 않는다. 주로 장구의 합장단과 북편을 칠 때 이를 따라 함께 친다. 좌고의 양쪽 가죽면 지름은 1척 7촌. 북통의 너비는 7촌. 북통의 상하 좌우로 세 개의 고리가 달려 있다.
2. 진고
진고는 주로 우리나라의 제사 때 사용하던 대형북의 하나이다. 진고는 네 기둥을 세우고, 횡목을 가로지른 틀 위에 북을 놓는다. 음악을 시작 할 때와 그칠 때, 그리고 매 구끝에 노고와 동시에 치는데 퇴는 나무로 만든다.
진고는 문묘와 종묘의 헌가에서 사용되는데 종묘제향에서 아헌에 먼저 진고 10통을 친 다음에 고축삼성 등의 절차로 음악이 시작되고, 종헌에는 아예 고축삼성은 없고 진고 3통으로 음악을 시작하는 것이 조선조 후기의 전통이었다.
참고문헌
권오성, 한국전통음악 장단 연구의 문제점, 91-국악회 전국대회 - 한국 음악의 장단, 한국 국악 교육학회, 1990
기청, 어화둥둥 두리 둥둥 이야기 국악, 서울 : 세광음악출판, 1994
대원사, 우리 옛 악기, 1990
송혜진, 국악, 이렇게 들어보세요, 2002
이성천·권덕원·백일형·황현정 지음, 알기 쉬운 국악개론, 도서출판 풍남
주태원, 초등학교 국악교육의 본질화를 위한 시론, 청원 : 한국교원대학교 석사학위논문, 1997
구궁 감아 친다.
원박인 궁을 치기 전에 부드러운 손목 힘을 이용해 여리게 구를 친다.
장구의 구궁 타법
Ⅸ. 한국전통악기(국악기) 좌고와 진고
1. 좌고
좌고는 연례악을 연주할 때 쓰이던 북의 하나. 악학궤범에는 보이지 않으나 조선말기의 화가 신윤복의 풍속도에 보인다.
좌고는 춤의 반주뿐만 아니라 관악합주·합악에는 사용되지만 현악에는 쓰이지 않는다. 주로 장구의 합장단과 북편을 칠 때 이를 따라 함께 친다. 좌고의 양쪽 가죽면 지름은 1척 7촌. 북통의 너비는 7촌. 북통의 상하 좌우로 세 개의 고리가 달려 있다.
2. 진고
진고는 주로 우리나라의 제사 때 사용하던 대형북의 하나이다. 진고는 네 기둥을 세우고, 횡목을 가로지른 틀 위에 북을 놓는다. 음악을 시작 할 때와 그칠 때, 그리고 매 구끝에 노고와 동시에 치는데 퇴는 나무로 만든다.
진고는 문묘와 종묘의 헌가에서 사용되는데 종묘제향에서 아헌에 먼저 진고 10통을 친 다음에 고축삼성 등의 절차로 음악이 시작되고, 종헌에는 아예 고축삼성은 없고 진고 3통으로 음악을 시작하는 것이 조선조 후기의 전통이었다.
참고문헌
권오성, 한국전통음악 장단 연구의 문제점, 91-국악회 전국대회 - 한국 음악의 장단, 한국 국악 교육학회, 1990
기청, 어화둥둥 두리 둥둥 이야기 국악, 서울 : 세광음악출판, 1994
대원사, 우리 옛 악기, 1990
송혜진, 국악, 이렇게 들어보세요, 2002
이성천·권덕원·백일형·황현정 지음, 알기 쉬운 국악개론, 도서출판 풍남
주태원, 초등학교 국악교육의 본질화를 위한 시론, 청원 : 한국교원대학교 석사학위논문, 1997
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