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소개글

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목차

Ⅰ. 신고전주의의 건축

Ⅱ. 신고전주의의 특징

Ⅲ. 신고전주의의 발생

Ⅳ. 신고전주의의 조각
1. France
1) 쟝 앙트완 우동
2) Antoine Denis Chaudet(1763～1810)
2. Italy
3. Germany
4. Denmark
5. Sweden
6. England

Ⅴ. 신고전주의의 미술

Ⅵ. 신고전주의와 르네상스의 비교

참고문헌

본문내용

던 마라를 기념하기 위한 이 그림에는 헌신적인 심상과 역사적인 설명이 함께 녹아 있다. 다비드는 미술이란 자연을 가장 아름답게, 완벽하게 모방하는 것이며 미술작품의 목적은 눈을 즐겁게 해줄 뿐 아니라 영혼 속에 파고들어 현실 그 자체에서 얻어지는 인상을 마음속에 새겨준다 고 하였다. 그러나 그의 <나폴레옹 대관식>(1805-7년)에서는 이전의 차가운 색, 엄격한 역사화 구성에서 벗어남으로써, 낭만주의 양식을 암시해주고 있다. 한편 그의 제자 앵그르(Jean-Auguste Dominique Ingres, 1780-1867)는 <루이 베르탱>(1832년)과 같은 작품에서 다비드의 <마라의 죽음>에서와 같은 엄격한 리얼리즘을 보여주고 있으며 그의 유채화는 강조와 비례와의 미묘한 변화에 의해서 엄중한 개성의 힘을 모델에 부여, 내면적 깊이와 외면적인 정확성의 통일을 이루고 있다. 그의 후계자들이 외관의 정확성에만 몰두한 것과는 대조적으로 그는 심리적 측면을 놓치지 않았음이 주목된다. 그밖에 이탈리아에 있어서는 로마의 Vincenzo Camuccini의 <시저의 살인>과 <버지니아의 죽음> 등이 유명하며 밀라노의 Andre Appiani는 초상화가로 유명하다.
Ⅵ. 신고전주의와 르네상스의 비교
르네상스나 신고전주의 모두 고전부흥을 외친 양식이었다. 그러나 이들 사이에는 현저한 차이가 발견되는데 르네상스 시대에는 고전에 대하여 열렬한 관심을 기울이면서도 고전과는 전혀 다른 르네상스의 독특한 것을 만들어 냈다. 신고전주의의 고전부흥은 이와 다른 성격이었다. 고전이 가진 형식상 법칙의 정확한 중요성이라든지 현재 나타나고 있는 양식적 요소의 객관적 분석과 역사적 근원의 연구가 그 출발이었다. 따라서 작품의 성패는 그 고고학적 정확성과 이해의 심도에 달려 있었다. 또 하나 르네상스 시대에 없었던 일은 르네상스 때 알려지지 않았던 그리스 건축의 영향이 강하게 나타난 것이다. 신·고전복원 운동에서는 로마고전의 부흥뿐만 아니라 그리스 고전 부흥도 전성을 이루었다. 셋째로 신고전주의가 지향했던 것은 기능이 아니고 정적인 완전성이었다. 그리스나 로마인들이 주도한 절대미를 숭상하는 신념은 신고전주의 건축가들에게 고전건축을 연구하고 정확히 실측하도록 하였고 그것을 가능한 한 직접적으로 모방토록 했다. 그리고 르네상스 시대에는 고대 로마나 그리스를 열정적인 눈빛으로 보았고 르네상스의 건축가들은 이것을 창조적으로 썼으며 예술의 출발점으로 생각했다. 그러나 신고전주의에서는 그것을 복사하려고 했다. 이것은 르네상스 때의 태도와는 다른 것이었다.
참고문헌
데이비드 어윈 지음, 신고전주의, 한길아트 출판
문화교육출판사(1964), 바로크, 로코코
이긍렬(1999), 신고전주의 건축의 발생적 의미 분석에 관한 연구 : 건축사상의 부정성을 중심으로
오희숙(1992), 민족음악, 음악과 전통과 진보, 신고전주의를 중심으로 민족 음악학회, 음악과 민족 제 4호, 음악과 민족
장식헌 저(2005), 신고전주의 영시론, 신아사
폴 존슨, 한은경 역(2003), 르네상스, 을유문화사

키워드

신고전주의 건축,   신고전주의 특징,   신고전주의 조각,   신고전주의 미술,   르네상스