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소개글

색채(색상, 색깔)의 개념, 색채(색상, 색깔)의 사용 역사, 색채(색상, 색깔)의 사회적 기능, 색채(색상, 색깔)의 조화이론, 색채(색상, 색깔)와 도시환경, 색채(색상, 색깔)와 물체색, 색채(색상, 색깔)에 대한 연상에 대한 보고서 자료입니다.

목차

Ⅰ. 개요

Ⅱ. 색채(색상, 색깔)의 개념

Ⅲ. 색채(색상, 색깔)의 사용 역사

Ⅳ. 색채(색상, 색깔)의 사회적 기능
1. 시인도(Visibility)
2. 유목성(Attractiveness)
3. 진출 후퇴성
4. 팽창 수축성
5. 명시성(vividness)
6. 특이성(Novelty)
7. 적절성(Appropriateness)
8. 현실성(Realism)
9. 유용성(Usefulness)
10. 특수성(Distinctiveness)
11. 고유 소구성(Innate Appeal)
12. 상징성(Symbollism)

Ⅴ. 색채(색상, 색깔)의 조화이론
1. 먼셀(Munsell)의 색채 조화론
1) 무채색의 조화
2) 단색상의 조화
3) 보색 조화
4) 다색 조화
2. 오스트발트의 색채조화론
1) 무채색의 조화
2) 단색상의 조화
3) 둥가색환에서의 조화
3. 비렌의 색채 조화론
4. 아른하임의 색채조화론

Ⅵ. 색채(색상, 색깔)와 도시환경
1. 상업지역
2. 주거지역
3. 농업지역
4. 공업지역
5. 역사지역

Ⅶ. 색채(색상, 색깔)와 물체색
1. 표면색
2. 투과색
3. 광원색
4. 금속색
5. 공간색
6. 경영색

Ⅷ. 색채(색상, 색깔)에 대한 연상

참고문헌

본문내용

면, 색이 나타나는 방식은 표면색, 평면색, 공간색, 투명평면색 그리고 경영색, 금속색, 형광색, 간섭색, 조명색, 관원색, 작열, 광택, 광휘 등으로 구분되어서 설명된다.이러한 색의 현상성은 빛의 여러 성질들 즉 직진, 반사, 투과, 굴절, 회절, 편광 등의 성질과 연관된 것으로 이해된다.
1. 표면색
물체 표면으로부터 반사하는 빛에 의한 색을 말한다. 거의 대부분의 불투명한 물체의 표면에서 볼 수 있는 색을 표면색(surface color)이라 한다. 이 표면색은 거리를 정확히 느낄 수 있고, 표면의 질감을 알 수 있으며, 방향감이나 위치를 확인할 수 있는 특징이 있다. 그러므로 표면색은 색의 즐거움을 제공하는데 보다는 사물의 상태를 나타내는데 적용된다.
2. 투과색
빛을 투과시키는 물체를 통과해서 나오는 빛에 의해 느끼는 색을 말한다. 유리처럼 투명한 물체에서 볼 수 있다. 투명체 속의 일정한 공간에 3차원적인 덩어리가 꽉 차 있는 듯한 부피감을 느끼게 해주는 색, 반투명체 위에 일치하여 상이 맺는 것처럼 보이는 것을 투명평면색이라 부른다. 평면색(film color)은 부드럽고 즐거운 미적 상태를 나타낸다. 면색이라고 불리는 평면색은 거리감이나 물체감 또는 표면색이나 평면색이 불투명한 물체에 적용된다면, 그와는 달리 투명 또는 반투명 상태의 색에 적용되는 공간색(bulky color, volume color)나 투명평면색(transparent film color)등이 있다.
3. 광원색
형광물질을 이용한 도료의 색도 특정한 파장의 강한 반사를 일으키며, 금속색과 구별해서 형광색이라 부른다. 빛을 발하는 광원에서 나오는 빛이 직접 인식되어 그 광원에 색 기운이 느껴지는 것을 말한 다. 백열등, 형광등, 네온사인 등 조명기구에서 볼 수 있다.
4. 금속색
금속색은 금속의 표면에서 겉보기로 나타나는 색으로, 어떤 특정한 파장의 강한 반사로 인하여 지각되어지는 표면색이다. 금속은 물론 야간도로 표지판, 생명선 등에서 볼 수 있다.
5. 공간색
공간색 유리병처럼 투명한 3차원의 공간에 덩어리가 꽉 차 보이는 색을 말한다.
6. 경영색
거울과 같이 불투명한 물질의 광택면에 나타나는 색을 경영색 또는 거울색(mirrored color)이라 한다. 거울처럼 비춰서 보여지는 색으로 좌우가 바뀌어 보인다. 경영색은 거울 면에서의 물체감만 크게 의식하지 않는다면 사물의 고유색과 거의 같게 지각된다.
Ⅷ. 색채(색상, 색깔)에 대한 연상
(1) 각 색상을 볼 때 느껴지는 범위가 광범위 했으며 남자보다는 여자가 많은 낱말을 열거하였다. 그리고 일반적으로 구체적인 연상보다는 추상적인 연상에 민감한 반응을 보여주고 있다. 빨강에서 느끼는 정열, 공포와 구체적 연상의 피, 불의 연상은 도시 생활에서 오는 교통사고, 화재, 기타의 위험이 따르는 복잡한 도시생활의 경험이 집약적으로 나타난 것이라 하겠으며 녹색, 청록, 파랑색의 구체적 연상이 나무, 하늘, 바다로 나타난 것은 우리가 항상 접하는 자연에서 보아온 색상에 의한 것이라 생각된다. 보라색의 남녀의 구체적 연상을 비교하면 남자의 연상반응은 과일을 나타내고 있는 반면 여자는 꽃에 대한 반응이 높은 것으로 나타났으며 이것은 여성의 정서적 심리에 의한 것이라고 본다.
(2) 온·냉감에 대한 반응이 빨강, 주황의 난색에서는 따뜻하게 느끼며 한색계에서는 차갑게 느끼는 것을 볼 수 있다.
(3) 강약감에 따른 효과는 빨강색과 남색에서 가장 강하게 느끼며 연두색과 노랑색은 지금까지의 기존학설에 의하면 강약감은 명도와는 관계없이 채도가 높은색은 강한 느낌을 준다고 하였는데, 명도가 높을수록 약한 느낌을 주며 명도가 낮아질수록 강한 느낌을 주는 것으로 나타내고 있다.
(4) 중량감에 따른 기본적인 반응은 남색, 자주색 등의 낮은 명도의 색상은 무겁게 노랑색, 연두색과 같은 높은 명도의 색은 가볍게 느끼고 있다.
(5) 흥분, 침전의 감각적 효과는 빨강색과 주황색은 흥분하는 색상으로 나타나며 청록색과 녹색은 침전하는 반응을 보이고 있다.
(6) 경연감에서는 노랑색과 연두색에서는 부드럽다고 느끼며 남색, 파랑색에 가면서 딱딱하다고 느끼고 있다.
(7) 화려함과 수수함에 따른 반응은 빨강색, 주황색, 노랑색상에선 화려하다고 느끼며 파랑, 청록, 남색에서는 수수하다고 느끼고 있는데 화려하고 수수한 느낌에 대한 기존학설에 의하면 고채도, 고명도의 경우에 화려하다고 느끼며 저채도, 저명도의 경우에 수수하다고 느낀다고 했으나 이 조사의 결과에 의하면 채도나 명도와는 상관없이 색상에 의한 효과가 가장 큰 것으로 나타나고 있다.
(8) 친근감과 남성감 그리고 아름다움 및 추함에 따른 감각적 효과는 10개 색상에 대하여 각 색상마다의 차원이 구분되어지지 않으므로 이와 같은 감각은 색상의 심리적 효과를 알고자 함에 적합하지 않다고 본다.
(9) 시간감(지루/경쾌)에 따른 반응은 노랑색 및 연두는 경쾌하다고 느끼며 자주색과 보라색에선 지루하다고 나타났다. 시간감에 나타난 반응에 의하면 명도가 높은 것은 경쾌하게 명도가 낮은 것은 지루하게 느끼고 있었다.
(10) 색상에 따른 팽창, 수축과 진출, 후퇴효과는 노랑색과 주황색은 팽창, 진출하며 남색, 파랑색에선 수축, 후퇴하며 채도와는 관계없이 명도의 효과가 크다.
이상에서 분석해본 결과 중량감, 온·냉감 등은 인간생활 주변에 일어나는 자연의 현상이나 모든 사물의 연상감정에서 오는 것이 지배적이라고 할 수 있겠다. 예를 들어 빨간 불빛이나 태양 등에서 뜨거움을 느끼며 푸른 바닷물이나 시원한 하늘색에서는 차갑게 느끼고 있음을 알 수 있다. 그리고 성별에 따른 조사에서는 크게 반응이 나타나지 않았다는 것이 본 조사의 결론이라 할 수 있겠다.
참고문헌
김미지자 편역(1997), 색의 비밀, 보고사
박혜원·신수정(2000), 색 읽고 보는 눈, 양지
윤일주, 색채학 입문, 서울 : 민음사
이인경(1992), 박생광 회화의 색채기법과 재료연구, 이화여자대학교 교육대학원 석사학위논문
정종미 저(2001), 우리그림의 색과 칠, 서울 : 학고재
조규화(1991), 아르데코 패션의 색채에 관한 연구, 한국 의류학회지

키워드

색채,   색상,   색깔,   색,   가시광선