희곡의 이론

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목차

제1절 희곡의 본질
Ⅰ.희곡과 다른 문학
1. 희곡, 연극, 드라마란?
2. 희곡의 성격
3. 다른 문학과의 관계
Ⅱ.희곡의 효용과 컨벤션
1.희곡의 효용
2.희곡의 컨벤션
3. 희곡의 특질

제2절 희곡의 구성요소
1. 인물
2. 행동
3. 대사

본문내용

면서 무명의 용사로 전장에 참여한다. 이 싸움에서 원술은 당나라 장수 고간의 목을 베고 신라에게 승리를 안겨준다. 문무왕은 원술에게 포상을 내리려 했으나 원술은 계율을 어긴 죄가 얼마나 무서운가를 후세에 전해 달라는 말만을 남기고 떠난다.
④ 대화와 행동에 의한 인물 설정
▷대화와 플롯을 통한 인물설정
▷대화와 행동을 통해서 간접적으로 심리와 성격을 표현함
▷현재적 성격과 극적행동을 지님
⑵ 인물의 설정방법:
① 뚜렷하고 단순한 성격 제시 ② 대화에 의한 자연스러운 성격 부각
2. 행동
⑴ 극적 행동: 플롯의 토대, 성격 구현의 매개
① 극적 행동의 범위: 신체적 동작, 대사, 심리적 동작(내면적 움직임), 구조 자체
② 극적 행동의 조직: 절약, 압축, 집중, 통일된 행동
* 삼일치의 법칙- 장소의 통일, 행동의 통일, 시간의 통일
ⓐ시간의 통일: 드라마가 하루 동안을 넘어서는 안된다는 제한
ⓑ장소의 통일: 드라마가 한 장소 안에서 이루어져야 한다는 제한
ⓒ행동의 통일: 중심 플롯(main plot)외에서 부차적 플롯(sub plot)을 둘 수 있으
나 그러한 행동과 사건에 통일이 있어야 한다는 것.
⑵ 극적 효과:
① 의지투쟁설(Brunetiere): 주인공이 운명에 대항하고 투쟁하려는 의지의 고조
② 위기설(Archer): 발단에서부터 긴장감을 주는 위기 조성
③ 대립설(Hamilton): 상황이나 힘, 인물간의 대립 요컨대 드라마의 행동은 인물의 행 동을 묘사하는 측면도 있고, 드라마의 플롯을 진행시키는데, 그것은 곧 집중적이고 절약되어진 것이 되어야 하며, 통일이 있는 행동이 되어야 한다고 말할 수 있다.
3. 대사
⑴ 대사의 종류: 대화, 독백, 방백
▷대화: 2인 이상의 등장 인물이 서로 주고 받는 말
독백: 무대위에 아무도 없을 때 혼자하는 말
방백: 주위에 다른 사람들이 있으나 그들은 알아듣지 못하고 관객만 알아듣는 말
(배우와 관객간의 약속: 연극의 관습)
⑵ 대화의 요건
① 성격의 구현과 플롯의 진행 *
대화가 차지하는 요건은 첫째로 인물의 성격을 나타내는 것이고, 둘재로는 극의 행동과 직접적인 관련하에 플롯을 진행시킨다는 점이다
② 그럴듯하고 자연스러운 효과
대화를 진행지키고 발전시키는 데 있어 대화를 대화로서 그럴 듯하게 하는 필연성이 필 요하다
③ 집중화되고 간략한 제시
대화는 극적 분위기를 지속해 가고, 긴장과 박력을 주어야 하기 때문에, 집중되고 농축 된 대화여야 한다. 또한 대화는 일상적인 언어에 너무 치우치는 것도 피하고 너무 극적 인 파장에 젖어 있는 것도 경계해야 한다.
※경향에 따른 희곡의 종류
(1) 고전주의극(그리스 비극-영국 엘리자베스朝)
비극 중시,삼일치 법칙의 준수,이성을 감정보다 우위,형식미를 통한 엄격한 통제강조,영웅
(2) 낭만주의극(르네상스:휴머니즘에 바탕)
형식의 구속에서 탈피,자유 분방한 정렬 구가.이상적인 세계 중시,낭만적 연애
(3) 사실주의극(근대극:시민 의식의 성장)
인생의 단편을 현실 그대로 표현하려는데 주력,외면적 현실 중시, 주동 인물은 소시민
(4) 현대극(주제 및 구성의 논리성 거부-百花齊放)
① 표현주의극:외적인 현실의 단순한 묘사를 거부하고 작가 스스로 파악한 내적인 현 실을 그대로 표현(주관적,개인적)
② 서사극:카타르시스를 통한 감정의 정화를 거부하고 관객의 냉철한 관찰을 통해 판 단력을 부여하는 것을 목적
③ 부조리극:논리성의 중추적 역할을 하는 연속적 플롯,희곡의 색채를 이루는 성격 구 현 및 합리적인 언어가 의도적으로 교묘하게 말살(조리를 의도적으로 말 살)인간의 존재를 비합리적인 것으로 보고,인간의 숙명적 고독,인간 상호의 의사소통의 불가능 등에 초점을 맞춤

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희곡,   연극,   국문학,   문학,   지문