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목차

Ⅰ. 개요

Ⅱ. 시조의 의미

Ⅲ. 시조의 기원
1. 한시 기원설
2. 불가 기원설
3. 민요 기원설
4. 신가 기원설
5. 향가 기원설
6. 별곡 기원설
7. 속요 기원설

Ⅳ. 시조의 형식

Ⅴ. 시조의 명칭

Ⅵ. 시조의 종류
1. 평시조(平時調)
2. 엇시조(時調)
3. 사설시조(辭說時調)
4. 연시조(連時調)
5. 양장 시조(兩章時調)
6. 단장 시조(單章時調)
7. 동시조(童時調)

Ⅶ. 시조의 내용

참고문헌

본문내용

구분이 날로 불가능할 정도로 비정형화(非定型化)되어 가는 경향을 미연에 방지한다거나 외형률로서의 리듬을 고려하여 자유시와 색다른 면을 더욱 부각되게 하려면 3장 6구로서의 느슨함보다는 3장 12구로 정형성을 팽팽히 매어 시조의 고유성을 확보해 나갈 필요가 있다. 이상을 정리하여 시조의 형식을 자수율로 표기하면 이와 같이 시조형식의 3장 12구체가 지니는 자수는 초중종장 각 15자 내외로 잡아서 한 수가 소요하는 자수는 45자 내외가 되는 셈이다.
각 구의 자수가 약간씩 넘나드는 것은 무방하나 종장 처리에서만은 종장 제1구의 3자를 어기지 않는 것이 정도(正道)이며, 종장 제2구는 5자 이상을 확보할 때 시조의 율격이 살아난다.
Ⅴ. 시조의 명칭
본래는 시조를 단가(短歌)라 불러, 장가(長歌 : 고려 가요경기체가 등)에 비해 짧은 형식의 노래라는 뜻으로 호칭되던 것이 그 후 단가에 곡조를 맞추어 부르게 됨으로써, 이런 곡조를 영조(英祖) 때 가객(歌客) 이세춘(李世春)이 \'시조(時調)\'라 하였으나 그 뒤 가사(歌詞)까지를 합쳐 시조라 부르게 되었고, 이 후 곡조는 빼놓고 단순히 작품 내용만을 시조라 하기에 이르렀다. 시조란 시절의 노래, 즉 시절가조(時節歌調)의 약칭으로서 시절가(時節歌)신조(新調)시조(詩調)라고도 하였다. 그러나 근래에는 그 호칭이 시조 하나로 굳어져 가는 경향이 있고, 또한 요즈음에는 시조라 하면 가락이나 곡조를 합친 의미로는 전혀 쓰이지 않고 오직 작품내용의 호칭으로만 쓰이고 있다.
한편 영조 이전에는 곡명이 아닌 작품내용의 호칭으로서 단가 외에 신번(新飜)영언(永言)장단가(長短歌)시절단가(時節短歌)가요(歌謠)가곡(歌曲)악장(樂章)신성(新聲) 등의 명칭으로도 사용되었으나 역시 단가가 그 호칭의 대표적인 것이라 할 수 있다.
Ⅵ. 시조의 종류
1. 평시조(平時調)
초중종장이 각 15자 내외, 총 45자 내외의 단형 시조(短型時調)이다.
2. 엇시조(時調)
평시조보다 초중장 가운데 어느 한 장이 자수(字數)가 무제한으로 길어지고 종장에는 그다지 변화가 없는 중형시조(中型時調)를 말한다.
3. 사설시조(辭說時調)
평시조보다 초중장이 제한 없이 길고 종장도 어느 정도 길어진 시조. 사슬 시조라고도 하는 장형 시조(長型時調)이다.
4. 연시조(連時調)
한 제목 밑에 여러 수의 평시조를 엮어나간 시조. 맹사성(孟思誠)의 《강호사시가(江湖四時歌)》, 이황(李滉)의 《도산십이곡(陶山十二曲)》 등이 이에 속한다.
5. 양장 시조(兩章時調)
초장과 종장만으로 된 시조. 이은상이 시도했으나 요즈음에는 이런 시형으로 짓는 이는 거의 없다.
6. 단장 시조(單章時調)
평시조를 더욱 압축하여 초중장을 제쳐놓고 종장만으로 시조의 맛을 내게 하려는 시조의 변형이다. 이는 단순한 시도에 지나지 않는다.
7. 동시조(童時調)
어린이의 생각이나 느낌, 또는 기호에 맞는 내용으로 된 시조. 근래에 와서 시도되고 있으며 이는 날로 쓰이는 율이 높아가고 있다.
Ⅶ. 시조의 내용
고시조(옛시조)의 내용을 살펴보면, 이별을 슬퍼하는 내용, 떠나간 임을 그리워하는 내용, 한가로운 시골 생활을 다룬 내용, 임금에게 충성하는 내용, 부모에게 효도하는 내용, 글을 배우고 덕을 닦는 내용 등 다양합니다.
참고문헌
김선배(1998) / 시조문학의 통시적 연구, 박이정
권두환(1993) / 시조의 발생과 기원, 서울대학교
원용문(1994) / 시조의 개념 문제, 청람어문교육학회
조종현(1964) / 시조의 명칭재고, 현대문학
홍성란(2005) / 시조의 형식실험과 현대성의 모색 양상 연구, 성균관대학교
한미영(2011) / 평시조와 사설시조의 지도 내용 연구, 한국국악교육연구학회

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