[HD TV]HD TV(고선명, 고화질 텔레비전)와 디지털시대, 방송사, HD TV(고선명, 고화질 텔레비전)와 HD카메라, 모바일미디어, HD TV(고선명, 고화질 텔레비전)와 프레젠스(프레즌스), 디지털의 관계 분석

소개글

[HD TV]HD TV(고선명, 고화질 텔레비전)와 디지털시대, 방송사, HD TV(고선명, 고화질 텔레비전)와 HD카메라, 모바일미디어, HD TV(고선명, 고화질 텔레비전)와 프레젠스(프레즌스), 디지털의 관계 분석에 대한 보고서 자료입니다.

목차

Ⅰ. 서론

Ⅱ. HD TV(고선명, 고화질 텔레비전)의 특징

Ⅲ. HD TV(고선명, 고화질 텔레비전)와 디지털시대
1. 디지털 시대의 방송 산업
1) 디지털 방송의 산업 구조
2) 디지털 방송의 재원
3) 프로그램 서비스
4) 디지털 방송의 기술개발 및 표준화
2. 디지털 시대의 방송 법제
1) 규제체계
2) 인허가 정책
3) 저작권
3. 디지털 방송 시대의 수용자

Ⅳ. HD TV(고선명, 고화질 텔레비전)와 방송사

Ⅴ. HD TV(고선명, 고화질 텔레비전)와 HD카메라
1. 기술 특성요소
2. 개선되어야 할 사항
3. 제작수준 평가

Ⅵ. HD TV(고선명, 고화질 텔레비전)와 모바일미디어
1. 모바일미디어의 기술적 특성
2. 모바일 미디어의 매체 표현적 특성
3. 모바일 미디어의 수용양식
4. 모바일 미디어의 사회적 영향

Ⅶ. HD TV(고선명, 고화질 텔레비전)와 프레젠스(프레즌스)
1. 용어의 통일
2. 전통적 프레젠스 연구
3. 새로운 프레젠스의 정의
4. 프레젠스의 차원성

Ⅷ. HD TV(고선명, 고화질 텔레비전)와 디지털의 관계

Ⅸ. 결론

참고문헌

본문내용

만든다(Horton & Wohl, 1956, p. 215). 이처럼 시청자는 미디어에 나타나는 배우를 마치 진짜 친구처럼 받아들이게 되는데, 이런 현상을 미디어 동등화(media equation)라고 부른다(Reeves & Nass, 1996).
끝으로 프레젠스는 미디어의 사회적 역할로 개념화되었다. 여기서 말하는 미디어의 사회적 역할은 미디어에 나타나는 인물이 아니라 미디어 자체에 대한 사용자의 반응을 나타낸다. 즉 미디어 사용자는 컴퓨터나 텔레비전을 마치 살아있는 사람처럼 수용하는 것이다(Reeves & Nass, 1996). Lemish(1982)의 연구에 따르면 텔레비전의 단순한 물체가 아니라 커뮤니케이션의 동반자로 지각되었다(pp. 755-756). 또한 스탠포드 대학교의 언어정보연구센터의 보고에 따르면, 컴퓨터가 사람이 사용하는 언어를 사용하고, 실시간으로 사람들과 접촉하면서 전통적인 사회적 역할을 수행하면 사람들은 컴퓨터를 진짜 사람처럼 대하는 것으로 나타났다(Nass & Moon, 2000; Nass, Lombard, Henriksen, & Steuer, 1995; Nass, Moon, Fogg, Reeves, & Dryer, 1995). 나스와 문(Nass & Moon, 2000)의 연구결과에 따르면 사람들은 컴퓨터에게도 다양한 사회적 규범을 적용하였다. 여기에 포함된 사회적 규범의 예를 들면 공손한 태도, 겸손한 표현, 서로 주고받기(reciprocity), 자신에 대한 정보노출 등이다. 따라서 사회적 역할로써의 프레젠스는 미디어가 제공하는 사회적 단서(cues)에 의해서 결정되는 것으로 보인다.
지금까지 논의한 프레젠스에 대한 여섯 가지의 개념화는 프레젠스의 서로 다른 속성을 체계적이고 배타적인 차원으로 제시하려고 시도하고 있다. 그러나 첫 번째의 사회적 부유성과 여섯 번째의 미디어의 사회적 역할은 모두 미디어를 사회적 존재로 간주하기 때문에 개념적 의미가 서로 유사하고 중복되어 있다. 다만 사회적 부유성이 사회적 존재의 커뮤니케이션 성격을 강조하는 반면, 미디어의 사회적 역할은 미디어의 인간성 자체를 강조하고 있으나, 이런 차이만으로 둘 사이를 배타적인 차원으로 보기는 어렵다. 따라서 사회적 부유성과 미디어의 사회적 역할의 사회적 부유성이라는 하나의 차원으로 보고, 그 밖의 지각적 사실주의, 이동성, 지각적 또는 심리적 몰입, 배우와 사용자 사이에 형성되는 사회적 관계는 서로 배타적인 차원으로 볼 수 있다. 따라서 프레젠스는 다음의 다섯 차원을 포함하는 개념으로 이해할 수 있다.
Ⅷ. HD TV(고선명, 고화질 텔레비전)와 디지털의 관계
하이비전과의 관계는 디지털과 관계없이 세계적으로 앞서서 방송을 하고 있는 고선명, 고음질 방송을 어떻게 발전시켜 나갈 것인가 하는 논의와 정책 검토가 필요하다. 디지털 방송의 추진은 긍정적으로 받아들이지만 아날로그의 하이비전에 대해서는 보다 명확하게 동결의 필요성을 제시해야 한다. 그러나 이미 이용하고 있는 사용자들에게 혼란이 않도록 사용자 보호만큼은 실시할 필요가 있다. 향후의 과제는 CS이용의 디지털 고화질의 연구를 실시해야 한다.
Ⅸ. 결론
TV 영상의 최종 목표는 미디어를 통한 인간감각의 확장, 즉 프레즌스의 극대화라고 할 수 있다. 뉴미디어가 가져다주는 새로운 방식의 프로그램들을 보면서 시청자들의 시청환경에도 변화가 수반되었다. 수동적으로 텔레비젼 프로그램에 대해 단순히 수용하는 것이 아니고 텔레비젼 매체에 대한 친밀감이나, 텔레비젼 내용이 현실감을 반영하는 정도에 따라 시청 만족도를 형성하게 되는 것이다. HDTV는 매우 뛰어난 해상도와 색의 재현능력 그리고 넓은 화면비율과 5.1채널의 오디오를 통해 매우 높은 단계의 사실감을 제공해준다. 이와 같은 HDTV의 기술적 특성은 시청자에게 마치 현장에 있는 듯한 느낌이나, 텔레비젼이 제공하는 컨텐츠로의 심리적 몰입을 가능하게 한다. 카메라가 매개한 뉴스를 통한 모방범죄를 낳는가 하면, 출연자들의 유행을 따라 트랜드를 형성하기도 했고 드라마는 몰입을 통해 이미 시청자를 웃게도 하고 울게도 하였으며 시청자가 지각하지 못하는 사이 프레즌스를 안겨다 주었던 것이다.
텔레비전과 프레즌스에 관한 기존연구들은 형태변수들이 텔레비젼 시청자들의 실재감을 증가시킬 수 있다고 설명했다(Lombard et al, 2000). 또한, HDTV에 대한 선호 연구는 있었으나 영상의 질을 향상시키기 위한 심리학적 반응을 연구하는 실증적 조사는 많지 않다(Bracken, 2005 ; 이옥기, 2005). 이 연구는 HDTV의 사실성이 프레즌스를 증가시켜줄 것이라는 가설을 고화질로 대표되는 감각적 리얼리티와 고현실변인으로 대표되는 인지적 리얼리티를 측정한 결과 고화질은 프레즌스를 증가시켜주지만 고현실은 프레즌스를 증가시켜주는 변인이 아니라는 결과에 대한(이옥기, 2005) 후속연구로 분석되었다. 선행연구에서 Kim과 Biooca(1997)의 프레즌스 척도는 이동의 개념으로써 물리적 차원으로 사용된 척도의 타당도와 신뢰도는 증명이 되었다. 그러나, HDTV의 기술적 특성을 세심하게 측정하는 다항목과 다차원의 척도 개발을 위한 과정으로 이 연구에서는 프로그램 장르별로 프레즌스에 미치는 영향과 프레즌스 개념을 다차원으로 보고 있는 Lombard와 동료들(2000)의 TPI(Temple Presence Index)척도를 사용하여 분석을 했다. 이를 통해 프로그램 장르 중에서 프레즌스를 높혀주는 장르는 어떤 것인지, 프레즌스는 어떤 개념들로 나누어지는지를 검증하는 효과와 김태용(2003)은 수용자 특성을 강조했는데, 성별에 따른 효과도 얻을 수 있게 되었다.
참고문헌
◇ 구재모, 홍관섭 외 1명, HDTV의 이해와 실제, 한국방송영상산업진흥원, 2006
◇ 김영용, HDTV 프레젠스미디어의 해석, 커뮤니케이션북스, 2005
◇ 김우식, HDTV와 제작기술, 양서각, 2006
◇ 대한전자공학회, HDTV 이론과 기술, 청문각, 2000
◇ 윤석진, 다매체 시대 HDTV드라마의 특징 고찰, 어문연구학회, 2009
◇ 정인, HDTV 수용자의 고음질 콘텐츠 이용에 관한 연구, 고려대학교, 2008

키워드

HD TV,   고선명 텔레비전,   고화질 텔레비전,   디지털시대,   방송사