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김수영의 참여시인으로서의 면목을 엿보게 한 작품이다. 시인이 참여시의 옹호자로서 자신을 받아들이는 대목은 단순하게 사회 현실을 고발하고 그 사회의 모순 구조에 저항한다는 의미에서가 아니다. 그것은 보다 포괄적이고 정교화 되어
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발언하고 있다는 점에서 ‘눈’,‘폭포’,‘풀’ 등과 함께 김수영 시의 시사적 의미를 대표하는 작품이다. 그러므로 시인은 아무 죄 없는 소설가를 구속하거나 자유를 억압하는 정치권력에는 정면에서 대적하지 못하고 방관하는 지식인의
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발언하고 있다는 점에서 ‘눈’,‘폭포’,‘풀’ 등과 함께 김수영 시의 시사적 의미를 대표하는 작품이다. 그러므로 시인은 아무 죄 없는 소설가를 구속하거나 자유를 억압하는 정치권력에는 정면에서 대적하지 못하고 방관하는 지식인의
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발언에서 그는 시가 어떤 형식에만 얽매이는 것을 중요하게 여기지 않았다는 점을 알 수 있다.
# 김수영은 60년대 당시, 참여론과 순수이론이 양극단으로 치닫고 있는 문단 현실 속에서 우일하게 리얼리즘과 모더니즘이 분리되어 있는 것이
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김수영 전집2』, 159p
는 이야기를 인용하여 그의 문학적 세계관을 이야기한 바 있다. 그가 추구한 문학은 이러한 그의 발언과 그가 역설한 정치적 자유, 그리고 언론의 자유 등의 주장에 의하여 '김수영의 시=행동'으로 해석되어 김수영을 참여
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