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, 탈놀이)의 탈
Ⅶ. 가면극(탈춤, 탈놀이)의 교육자료
1. 첫째 단계: 구상 단계
2. 둘째 단계: 자료 수집 단계
3. 셋째 단계: 자료 제작 단계
1) 프로그램 구상의 기본 방향
2) 저작 도구
Ⅷ. 가면극(탈춤, 탈놀이)과 남성관희자
참고문헌
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남성관희자>에서부터 찾아볼 수 있는 극적 형식이다. 할미가 죽은 후의 무당굿이 야류와 오광대에서는 상두군의 상여소리로 변이되어 나타난다.
특히 양반과장에서 양반과 말뚝이가 티격태격하며 진행하는 극적 형식은 산대놀이해서탈춤
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남성관희자(南城觀戱子)>의 앞부분은 꼭두각시놀음이고, 뒷부분은 가면극인데, 꼭두각시놀음에서 무대를 가설하고 놀이판을 벌인다는 내용(設棚爲戱具)이 보인다. 1872년 정현석이 엮은 교방가요의 “곽독 설붕희목인(郭禿 設棚戱木人)”
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남성관희자>와 반인들의 연희에 대한 여러 기록을 통해 본산대놀이의 형성과정을 구명할 수 있었다. 특히 18세기 중반에 저술된 유득공의 『경도잡지』 권1 성기(聲伎) 조에 나오는 산희와 야희는 바로 <남성관희자>에 묘사된 꼭두각시
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남성관희자>의 인형극에 달자(子)가 등장하는 것도 그 놀이꾼이 북방유목민의 후예였기 때문인 듯하다. 특히 한국가면극은 각 과장이 독립적인 내용으로서, 마치 옴니버스 스타일로 구성되어 있는 것이 특징이다. 중국, 일본, 인도, 인도네
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