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극은 고대의 극시와 다를 뿐만 아니라, 연극의 일반 작품에서도 시적요소가 두드러진 경우를 발견하게 되는데 이럴 경우 시극이라 부를 수 있을 것이다. 그렇다면 시극은 시와 극 쪽에서 공존하는 것이고, 따라서 하나의 독립된 장르로 볼 수
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극작가&라신: 운문연극. 그리스작가나 라신등은 운문으로 극을 썼는데 그 고상한 문체는 교양 있는 귀족 계급에게 시적 즐거움을 제공하였다. 19세기 작품인 메테를링크의 『펠레아스와 멜리장드』은 삶의 현실적 반영을 기대하지 않으며 기
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극이 제시하는 인 생의 비전과 비극이 안고 있는 도덕관에 치중한 비평서.
L. G. Knights. Explorations. (1946)
성격에서 언어로 관심을 전환한 비평서. 셰익스피어의 극을 '극시 (dramatic poems)'로, 즉 주제와 사상의 시적인 추구로 보아야한다는 주장을
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극시로 보려고 했던 낭만주의 평자들의 생각은 이 극의 시적 구조와 의미에 더 많은 철학적 관심을 기울였음을 반영해 준다. Edward Dowden은 이들 후기극들을 한 편의 희곡 작품으로서가 아니라 만년에 이르러 자신의 삶에 대한 만족감에 빠져
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극은 한정적논의일 수밖에 없다. 그러므로 대부분의 연구에 ‘장르들’을 총괄적으로 분류하는 일보다 시적 환기의 몇 가지 원리가 각각의 작품 속에서 작용하고 있다는데 머물고 있다. 이 글은 최인훈의 글쓰기 여정이 내용물을 담을 수 있
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