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네멋대로 해라>라는 그 드라마에 미쳐있다는 것이다. 그 드라마에 미쳐있지 않으면, 지금까지 얘기한 생비자적인 행동들 어떤 것 하나도 나올 수 없다. 생산을 하고 싶은 욕망은 배경에서 나오는 것이 아니라 <네멋대로 해라>라는 드라
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적 성격을 가진다는 것이다. "네 멋대로 해라"에서도 이러한 다큐멘터리적 성격은 잘 드러난다. 즉 소설가를 인터뷰하는 장면은 다큐멘터리의 기법을 도입한 것이다. 또한 앞서의 긴 시퀀스 역시 다큐멘터리적 성격을 지닌다. 이러한 다큐멘
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니 그것으로부터 일탈해 버리는 사람들이 반항심에 범죄를 저지르게 되고, 결국 사회에 적응 할 수 없게 되어 그런 것이 아닐까? 생각해 봤다. 네 멋대로 해라! 정말 많은 생각을 할 수 있게 해준 영화이고 시대가 흘러도 충분히 극복할 수 있
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네 멋대로 해라〉에서부터 드러나기 시작했다. 고다르는 이 작품을 각본 없이 촬영했는데, 밤새 대사의 줄거리를 대강 정해두었다가 리허설 도중이나 사이사이에 고쳐 쓰기도 했다고 한다. 그는 현실을 있는 그대로 관찰하거나 반대로 자신
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네 멋대로 해라〉에서부터 드러나기 시작했다. 고다르는 이 작품을 각본 없이 촬영했는데, 밤새 대사의 줄거리를 대강 정해두었다가 리허설 도중이나 사이사이에 고쳐 쓰기도 했다고 한다. 그는 현실을 있는 그대로 관찰하거나 반대로 자신
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네 멋대로 해라} 서울:현실문화연구, 1993.
신 국원. {포스트모더니즘} 서울:IVP, 2001.
이 종각. {교육사회학 총론} 서울:동문사, 2005.
김 낙중. {사회과학원론} 서울:한길사, 1986.
이 찬수, 유 정원. {종교신학의 이해} 서울:분도출판사, 1996.
Geert Hofsted
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해라. 대신 네가 한 행동에 책임을 져라.”
2. 생활철학, 성격
“기본에 충실 하라.”
3. 학교생활, 사회경험
“학생 부회장으로 학교를 이끌어가다.”
4. 직무상 장단점
“소비자상담업무”
5. 입사 후 포부
“행남자기”
6. 면접
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