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형식주의자 들이 말하던 것처럼 기법과 구성은 만들어진 것에 국한되지 않고 발전을 해왔다. 그러나 김영하는 이러한 현대소설의 리얼리즘적 토대에서 허구라는 요소의 투입을 통해 다양한 기법을 사용하였다. 그의 소설은 박민규, 김중혁과
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형식’과 ‘내용’의 관계일 것이다. 예술 작품의 본질이 형식과 내용 중 어디에 있는가, 혹은 보다 넓게 미는 대상의 형식과 내용 중 어디에 있는가 라는 것은 하나의 논쟁점을 이루며, 각각 어느 한편을 중시하는 데에 따라 ‘형식미학’과
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즉 고전주의적 관념에서 해방되어 진리에 대한 새로운 관계 속으로 들어가는 것을 의미한다.
오늘날 예술은 철학으로부터 해방되었다. 현대예술은 더 이상 어떤 철학적 진리의 삽화이기를 거부한다. 하지만 어떤 의미에서 현대예술은 철학
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미학에서는 음악의 형식 자체만을 미적 대상으로 파악하려는 형식미학과 음악이 어떤 감정적이거나 개념적인 내용을 표현하려는 것으로 보는 내용미학을 구분하는 경향이 지배적이지만, 이러한 구분을 불합리한 것이로 보는 견해도 있다:
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데아적인 것이 옳은 것일까 아니면 모방을 추구하는 것이 옳은 것일까? 여기에서 수없이 제기되는 문제들이다. 무엇이 옳다고는 할 수 없지만 나는 칸트의 형식미학을 따르고 싶다. 내면의 철학은 중요하지만 즐거움 없는 암흑기로의 회귀를
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형식을 분화해가는 과정에 나타난 문화적 산물임을 주목해야 한다. 1. 시각 미디어 분화에 따른 지각방식과 서술형식의 관습 변화
1. 1. 문자-미디어 의식과 영상-미디어 의식의 분화
1. 2. 지각기술의 미디어화를 통한 영상-미디어 미학의
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미학에 대한 연구>. Ⅰ. 서론 …………………………………………… p. 1
Ⅱ. 본론
1. 낭만주의 음악의 고전성
1) 낭만주의 시대의 소나타 형식……………p. 2
2) 절대음악 ……………………………………p. 3
2. 낭만주의
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미학」, 음악세계, 1999
Baur, J., 「악곡분석을 통한 음악이론Ⅱ」, 박미경 역, 계명대학교 출판부, 1988
Dallin, L., 「20세기 작곡기법」, 이귀자 역, 수문당, 1988
Grout, D. Jay and others. 「서양음악사(하)」제7판, 민은기 외 역, 이앤비플러스, 2007.
Stravins
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형식주의자들의 주요 목표가 형식을 파괴함으로써 독자의 관심을 형식에 집중하고 그러한 형식에의 관심 자체가 소설의 내용을 결정하도록 하였다면, 이 소설 역시 그러한 미학의 목표를 충실히 따르고 있는 것으로 보인다(Loveridge, 20-21). 스
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미학 이론을 중심으로
(Le temps de l'image numerique dans le film) 심은진
<도서 자료>
들뢰즈 영화와 이미지-사유의 관계에 대한 연구, 건국대학교 대학원, 신제임
들뢰즈와 영화, 민음사, 1991년. 박성수
들뢰즈의 철학, 민음사, 2002년. 서동욱
질 들
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형식은 아치의 높이를 이전의 반원형의 그것보다 훨씬 높게 만들 수 있는 장점을 가지고 있었다. 또한 상부의 무게를 줄일 수 있어서 상대적으로 높은 건축을 짓기 위해 효과적이라 할 수 있다. 외부로 하중을 빼내는 부벽과 부벽아치도 이미
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