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무용에 있어서 동·서양이 공통된 모습을 보인다 할 수 있다.
또한 그냥 춤을 추며 즐거워하는 것뿐 아니라 무엇인가를 표현한다는 것은 공통된 특징이라는 것을 알 수 있다.
동양에서는 정신생활과 연결되어 인간의 내면생활을 표현하는 무
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면서도 생동감 있는 동작에 기초를 두는 무용이다. 따라서 자유로운 표현을 강조하여 고전 발레의 인위적인 기교나 모형을 배제한다.
3. 한국무용과 서양무용의 비교
창작되는 현대무용에는 동양과 서양의 차이는 없다. 과거에 각기 다른 문
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동양의 무용가로서 조선 민족무용이 세계 무용사의 한 축을 차지할 수 있는 게 큰 공헌을 하였다. 세계 공연을 마친 최승희는 1941년 중국에서 공연을 시작하면서 전통문화에 대한 고찰을 시작했다.
이처럼 최승희는 세계에서 활동한 무용공
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동양무용론의 집약인 보살춤과 신라의 역사로 만들어진 춤 검무를 보여줌으로써 우리나라 동양의식과 종교의식, 역사를 보여줄 수 있다.
춤 관련 소품 판매
그 외 춤과 관련된 아름다운 의상, 검 등 여러 종류의 다양한 소품들을 보여줌으로
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무용과 심리의 필연적 만만남을 분명히 중요한 점으로 갖게 하고 보다 밀접한 관계가 유지됨을 깨닫게 됨과 동시에 작품의 생명에 대한 심리와의 관계성에 충분한 연구 필요함을 다시 느끼게 된다.
무용과 심리 무용에서 나타나는 심리적 영
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