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인다. 그것은 아마 우리가 체감하는 생활 속에서 일어나기 때문에 그럴 것이다. 영화는 이러한 점을 이해할 수 없는 장면을 통해 제시한다. 하지만 왠지 마음 속 깊은 곳에 있는 무의식의 세계를 해방시키는 시원한 감정을 갖게 되는 건 왜일
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루이스 부뉴엘은 영화가 예술성을 가지고 있음을 보여준 대가 중의 대가이다. 그러나 그는 제작비에 연연하지 않으면서도 자기 작품에 대한 양보도 할 줄 몰랐던 진정한 모더니스트이기도 하다. 또한 죽음을 앞두고 있으면서도 영화에 대한
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이스 브뉘엘입니다\"라고 격찬했을 정도로 위대한 이 영화 작가와의 교감은, 단지 묵혀진 영화를 꺼내보고 감상하는 의미에만 그치는 것이 아니다. 이 영화는 루이스 브뉘엘의 날카로운 비판과 풍자를 통해 우리의 주위를 둘러싼 온갖 고정관
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루이스 브뉘엘 감독의 영상 언어들처럼 매우 상징적이고 무의식을 바탕으로 만들어진 것들이 많다는 것을 알 수 있다. 이런 이미지들의 결합으로 인해 영화의 전체적인 전개도 초현실주의 영화들처럼 모호한 시작과 결말로 이루어져있다는
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루이스 브뉘엘의 초현실주의 영화<안달루시아의 개(1929)>의 클로즈업 쇼트를 베낀다. 순이가 공중제비를 한 후 김 형사의 목을 다리 사이에 끼고 목마를 타는 것은 <블레이드 러너(1982)>의 프리스(대릴 한나)와 데커드(해리슨 포드)의
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