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문화에 대한 혐오주의가 개입된 것은 아니다.
문화산업론은 대중문화 대 고급문화, 대중의 취향 대 조작된 취향이라는 이분법의 틀에서 고급문화와 대중문화란 조작된 취향에 불과하다는 의고적 태도를 표명하는 테제가 아니다. 아도르노를
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대중은 대중문화를 수용하면서 제작진의 의도와는 다르게 각자의 삶의 방식과 사고의 차이에 따라 다르게 해석될 수 있는 것이다. 1. 문화산업을 다루기에 앞서
2. 아로르노의 문화산업론
3. 문화산업에 대한 나의 관점
4. 문제제기
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문화콘텐츠산업론>, 한국방송통신대학교출판문화원
-이성민(2021). ‘OTT와 IP시대를 맞이하는 드라마 산업의 변화’ (https://brunch.co.kr/@sky153/71)
-콘텐츠의 진화, 본질로의 회귀_홍일한(와이낫미디어 CSO)
-방송영상콘텐츠 IP의 트랜스미디어 스
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문화콘텐츠산업론 한국방송통신대학교 출판문화원 목차
서론
본론
1, 영상문화콘텐츠 산업의 이해
2, 우리나라 영상문화콘텐츠 산업
3, 한국 영상문화콘텐츠산업의 특징
4, 역사적 접근을 통한 한국 영상문화콘텐츠산업의 특징과
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의 주장대로 문화는 위에서 아래로 내려오는 것이 아니라 대중이 주체적으로 생산해 내는 것이다! 라고 할 수 있을까?
아니. EDM 문화조차도 문화산업론 안에서 설명 가능하다고 본다. EDM은 순수한 쾌락을 위한 청년 문화이다. 아도르노에 따르
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문화예술진흥원,『문화산업론』, 서울：한국문화예술진흥원, 1990.
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Rhoda J.Montgome
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