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바그너의 음악에 ‘초독일적’인 것, 무엇보다도 ‘프랑스 후기 낭만주의’와 표현주의적인 면이 있음을 감지한다. 니체는 독일문화 속에 있는 음울한 “북구적인 질병”을 혐오하면서 북구와 남구의 균형을 이룬 중용의 ‘건전한 유럽인’
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바그너의 오페라 주인공 탄호이저나 발터와 같이 기존 사회의 가치관이나 당시 주류적인 사조에 대해 독자적인 목소리를 내는 아웃사이더적인 면을 드러내기도 한다. 다른 한편으로 그는 외부의 현실세계와 내부의 시적 예술세계와의 갈등
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서 론
1. 오페라 니벨룽의 반지와 바그너
1) 오페라 니벨룽의 반지
2) 바그너와 니벨룽의 반지
본 론
2. 니벨룽의 반지의 내용
1) 신화와의 관계
2) 니벨룽의 반지의 내용
3. 니벨룽의 반지와 반지의 제왕과의 유사성
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바그너는 종래의 번호 오페라 형식을 배격하고 전체가 일관해서 희극적인 구성을 토대로 하여, 무한선율이라는 형식을 만들어 음의 흐름이 끊어지지 않도록 하였다.
< 참고문헌 >
- 베르디, 뒤오 알랭, 시공사
- 바그너, 고트프루아 필리프
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바그너 [Richard Wagner]
1813~1883
국적 : 독일
작곡가인 동시에 작가
주요작품 :
「파우스트」 서곡
「지크프리트 목가(牧歌)」?가극 「탄호이저」?악극 「트리스탄과 이졸데」?악극 「니벨룽겐의 반지」 바그너
바그너의 음악
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바그너와 말러의 영향.
현악6중주곡 《정화된 밤》, 교향시 《펠레아스와 멜리잔데》, 구레의 노래.
중기: ‘무조(無調)시절’
《3개의 피아노 소품》, 《관현악의 5개 소품》,《달의 피에로》.
말기: 12음기법
《피아노를 위한 모음곡》,《나
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바그너, 그리고 30여년의 연구 끝에 증기 기관을 완성한 와트가 그러한 이론을 뒷받침 해줍니다. 이처럼 장기적인 관점에서 생각한다면 당장의 스펙 쌓기에 급급한 현시대의 청년들은 좀 더 멀리 바라보고 더 많은 시간을 자신의 열정과, 미래
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바그너, 그리고 30여년의 연구 끝에 증기 기관을 완성한 와트가 그러한 이론을 뒷받침 해줍니다. 이처럼 장기적인 관점에서 생각한다면 당장의 스펙 쌓기에 급급한 현시대의 청년들은 좀 더 멀리 바라보고 더 많은 시간을 자신의 열정과, 미래
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