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배구자는 다시 1929년 6월에 신당리 문화촌에 배구자 무용연구소를 설립하고 음악, 무용, 가극 등의 연구생을 모집한 후 그 해 9월 18일에 영락정중앙관에서 제1회 무용 발표회를 가졌다(정은주,2003).
우리나라에서 처음으로 음악무용연구소를
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바이올린 독주와 피아노 독주, 서양영화까지 곁들여져 성황을 이루었다. 이 공연을 본 소설가 심훈은 "배구자의 공연이 과거의 여흥기분을 떠나 진지하고 학구적이었다는 점, 순수한 우리 춤을 개발, 창작했다는 점, 배구자의 춤이 서정적이
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0년대 배구자, 최승희, 조택원 함귀봉, 장추화, 김막인
1940년대 박외선
1960년대(1세대) 육완순
1970년대(2세대) 서진은, 정귀인, 남정호 하정애, 이정희, 구본숙, 김복희, 김화숙, 박명 숙, 박인숙, 양정수,김경옥, 이혜경, 김기인, 서영희, 황문숙,
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1. 근대무용, 신무용기의 시대적 배경
2. 신무용의 개념
3. 신무용의 태동과 전개
4. 신 무용가들의 활동
① 한성준
② 조택원
③ 배구자
④ 김천흥
⑤ 최승희
5. 작품에 대하여..
6. 참고문헌
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배구자와 최승희 등이 등장했으며 그들의 작품들을 알아보았다. 이시이 바쿠는 신무용공연이라는 이름으로 공연을 진행했는데 이는 현대무용의 전신인 발레가 변형된 형태를 말했다. 우리나라에서는 이 용어가 새로운 춤의 총칭이 되어 한
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배구자, 최승희, 김민자, 박외선, 박영인, 조택원 등을 들 수 있다.
최승희의 보살춤
Ⅶ. 맺음말
지금까지 살펴 본 것처럼 우리의 전통무용은 다채로운 문화적 무늬를 함의한 채, 연구자의 손을 기다리고 있다. 그것의 문화적 코드를 정확하게
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