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서사극이 갖는 목적을 이루기 위해서는 이미 연극이라는 장르의 낯선것에서 또 다른 낯선 것을 느낌으로써 거부감을 느끼지는 않았을까 하는 것이다.
또하나의 비판을 하자면,, 서사극이라고 해도 연극은 연극이다. 즉! 연극의 초목적, 관객
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었다.
8. 서사극과 리얼리즘
Brecht의 서사극을 이해하기 위해서는 우선 그의 창작과정에서 작용한, 보다 근원적인 요인으로서의 현실파악 방법과 현실묘사의 방법이 문제돼야 한다. 이는 바로 Brecht의 리얼리즘론과 직결된다.
"자네들이 리얼
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서사극적 기법이 극중극인 재판과정 장면을 통해 적절하고 치밀하게 구성되어있다. 비관적인 발문 구성 등에 의해 강한 변혁을 통한 긍정적인 전진이 다소 완화 되었으나, 전반적으로 인간성 회복을 위한 사회모순을 비판함으로써 올바른 신
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서사극의 주요기법
i)극작술 - “인물의 설정에 있어 냉정한 사고와 계산을 통해 인물을 설정하고 그를 등장시키는 것은 목적 달성에 불필요하며 더 나아가 저해요소가 될 수 있습니다. 현실 속 인물들이 표명하는 모든 예감, 기대감, 동정심
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서사극 이론, 한마당
○ 베르톨트 브레히트, 브레히트 희곡선 <사천의 선인>, 한마당
○ 브레히트 평전, 로널드 그레이 저, 임양무 역, 한밭출판사
○ 이상면(2001), 브레히트와 동양연극, 평민사
○ 얀 크노프, 이원양 역(2007), 브레톨트 브레
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서사극이나 표현주의연극에서도 쉽게 발견할 수 있다. 심지어는 사실주의적인 연극에서도 보여 질 때가 있다. 러시아의 한 연출가는 무대예술의 목적은 인생을 모방하는 것이 아니라 ‘극장화’하는 것이라고 말했다. 연기 또한 본능적인 것
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