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Ⅰ. 개요
Ⅱ. 악장의 개념
Ⅲ. 악장의 형식
1. 기본형
2. 변조형
Ⅳ. 악장의 전래
Ⅴ. 악장의 의의
Ⅵ. 악장과 용비어천가
1. <제1장>
2. <제2장>
3. <제4장>
4. <제48장>
5. <제67장>
6. <제125장>
7. 고사 성어
1) 용비어천가(龍飛御天
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1. 악장의 개념과 명칭
2. 악장의 성립과 전개과정
1. 조선 초기의 문학사적 위치 및 악장의 성립
2. 조선 초기 악장의 성격의 변용양상
3. 악장의 역사적 전개과정
4. 악장의 소멸
3. 악장의 형태와 분류
1. 악장의 분류
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머리말
본론
1.악장으로서 정의와 문학으로서 문제
2. 악장의 발전 과정
3. 악장의 구체적인 모습
[1] 집단 악장의 대표작 - 용비어천가
1) 전체 짜임
2) 용비어천가의 창작 의의
3) 구체적인 내용
[2] 개인 악장의 대표
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1. 머리말
2. 본론
1) 악장의 정의
2) 악장의 정착과 형성
3) 악장의 변천과정
4) 악장의 갈래
5) 악장의 특징
3. 결론
참고문헌
별첨자료 - 회례악장, 용비어천가, 월인천강지곡 원문과 해석
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악장이 과도기적 성격의 문학으로서 비록 국문학상의 뚜렷한 장르적 특징을 갖지는 못한다 할지라도 통시적 입장에서 볼 때 고려 가요가 악장을 통하여 본격적인 조선 시대의 시가와 이어질 수 있었다는 점에서 악장이 갖는 국문학사적 의의
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Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 내용분석
1). 이성계와 이방원에 관계되는 사시의 본체
2). 규계의 장
2. 악장으로서의 <용비어천가>
Ⅲ. 결론
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악장 마디 7에서 G major 조성의 7음이 첼로에서 등장했다가 해결되는 모습을 보여준다.
<악보 1>
<풀치넬라>에서 오스티나토는 주선율을 강조하기 위하여 주로 사용되었는데, 일반적으로 솔로 악기가 주선율을 담당하며 그 외의 오케
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악장 (50%)
2. F, Liszt : Paganini Etude No.6, a.minor(변주곡 제9번까지)
3. F. Chopin Etude : Op. 10-8
4. L. v. Beethoven Sonata Op.57 No.23 1악장
5. L.v. Beethoven Sonata. No.2 Op.2 Nr.2 in A Major
20 . . .
지원서 성명: (서명)
서 울: 120-749 서울특별시 서대문구 신촌동 134
전화 (02)212
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장의 수를 늘리거나 교향곡의 전 악장을 같은 주제로 쓰기도 하고, 문학적 또는 회화적인 내용을 음악으로 표현하는 표제를 도입하는 등의 다양한 시도를 하였다. 하지만 교향곡의 전통적 형식은 독창적이고 개성적인 낭만주의적 정서를 제
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악장으로 있었으며, 마르첼로와 알비노니의 영향을 받아 오페라 작곡에도 주력하였다. 그 후 여러 차례 국외 연주 여행하였으며, 여러 차례 연주회를 가졌다. 그는 40여 곡의 오페라를 비롯하여 많은 종교적 성악곡, 가곡 등을 남겼는데 기악
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