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사랑을 타자 속에서 자신을 발견하는 것이라 하였다. 나는 어머니가 자식을 사랑하는 마음인 모성애 또한, 다양한 사랑의 감정 중 하나이며 헤겔의 말 속 타자가 아이가 되는 것일 뿐이라고 생각한다. 즉 아이를 바라보며 자신을 찾아가는 과
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여성상 연구,석사논문,인 천대,1993 Ⅰ서론
Ⅱ작품 속에 투영된 여성의 모습
1.『오몽녀』에서의 여성
2.『어떤 젊은 어미』에서의 여성
3.『산월이』에서의 여성
4.『아무 일도 없소』 에서의 여성
Ⅲ작품간의 여성
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여성상이란 어떤 것인지 더욱 고민하게 만든다. 하지만 같은 해인 2002년에 <집으로>라는 영화가 등장하게 되는데 영화는 우리의 과제를 보여주는 계기가 되기도 한다. 여기에서는 영화의 단골코드인 모성애에 어떻게 접근해야 하는지 보
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여성상을 갖게 되었다고 생각한다.
2. 요코에게 나타난 모성적 여성상
요코가 사랑하는 그러나 육체적, 지리적으로 먼 곳에 존재하는 男子들이 두 명이 있다. 유키오와 남동생 이들은 먼 곳에 존재하므로 요코의 사랑에 응하는 경우가 전혀
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모성애의 결여라는 대중적인 생각의 반영 때문이다.
이처럼 작가주의 영화는 작가 개인의 생각을 전파하며 상업주의 영화는 대중의 생각을 반영한다. 작가주의 영화 VS 상업 영화
《나쁜 남자》와 《해피엔드》에 나타난 여성상에 대한
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