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코미디 작품의 연기란 연기자 자신과 연기로 표현해야 하는 인물
사이를 쉴새없이 넘나들기를 요구합니다. 무대 위에선 연기자가
자신의 연기를 객관화해 보고 부단히 자신의 연기를 비평하고 또
그러면서 그 연기를 계속해 나아가는 가운
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극’이라는 특징은 ‘굿’의 기본적인 속성과도 일치한다.
3) 작품성향에 대한 비판
(1) 내용이 복잡하고 난해하다.
기존의 우리 연극은 기승전결이 뚜렷하고 논리적인 서양의 연극형식에 익숙해져 있었다. 그러나 오태석이 추구하는 작품은
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극 형식이면서 동시에 우리 전통극이 지닌 특성 중 하나이기도 하다. 70년대 이후 전통극 계승의 방법으로 오태석이 제의극을 선택했다는 것은 연극계의 시대적 흐름과 무관하지 않다는 중요한 의미를 가지고 있다.
특히 개인 층위의 제의는
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극의 흐름과 동떨어져 보이는 것도 사실이다. 이화원, 연극 공간의 기호학적 분석을 위한 비교 연구, 디자인 연구 제7호, 상명대학교 디자인 연구소, 1999. 2, 7쪽.
그렇지만 이상의 환절기의 극 공간의 기호학적 분석을 통해 이 작품에서 오태석
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서까지 생략과 비약을 멈추지 않는 것은 관객이 자유롭게 연극 속으로 들어와 상상하고 해석할 수 있는 즐거움을 주고 싶기 때문이다. 오태석 연극이 뿌리를 둔 한국의 전통놀이가 대부분 그러하다. 마당극, 판소리, 탈춤, 굿…. 이들의 무대
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