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소설이라는 매체의 차이 때문에 필연적으로 발생한 차이점과 앞서 말한 사랑 이야기 정도를 제외하고는 영화 완득이는 원작 소설 완득이를 최대한 해치지 않고 그대로 담아내었다고 생각한다.
Ⅲ.결론
결론을 통해 완득이의 줄거리와 등장인
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소설이라는 매체의 차이 때문에 필연적으로 발생한 차이점과 앞서 말한 사랑 이야기 정도를 제외하고는 영화 완득이는 원작 소설 완득이를 최대한 해치지 않고 그대로 담아내었다고 생각한다.
Ⅲ.결론
결론을 통해 완득이의 줄거리와 등장인
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소설과 영화가 매체의 다름에도 불구하고 상호텍스트성을 유지할 수 있는 것은 시점을 공유하고 있기 때문이다. 정현선, 원작소설과 각색영화의 상호텍스트성에 대한 고찰, 중국 인문 과학 제36호, 2007년, 3쪽
그러나 소설이 독자들에게 생각
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소설에서는 ‘나의 침묵’으로 표현되는 집단 이기주의와 기회주의에 대하나 고발을 지능이 모자란 영팔이라는 아이의 울음 섞인 외침으로 대신함으로써 원작과는 달리 짧고도 쉽게 감독의 의도를 관객에게 전한다.
한편 원작이 엄석대가
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소설에 비해서 드라마는 비교적 현대적이고 개방적인 시각을 보인다. 원작 소설이 세종의 통치철학과 그에 반대하는 사대부 세력의 통치철학을 대비시키는 것에 머물고 있다면, 드라마에서는 그것보다 더 근본적인 계급간의 소통을 그리고
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소설 「남도사람」의 이야기 -----------------5
2) 영화 「서편제」의 이야기 -------------------6
3. 원작과 영화화 과정의 변용 -------------------6
1) 주제의 변용 -----------------------------6
2) 줄거리의 변용과 첨가 ----------------------7
3) 인물의
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