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각 장의 마지막에 개입되는 이야기들의 필요성?
- 극을 환기시키고 관객들에게 생각할 거리를 제공해주는가?
- 오히려 극을 너무 설명적으로 만들고 상상력을 저하시키지는 않는가? 1. ‘봄날’의 상징적 이미지 : 극 속에서 나타나는 이중
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식들일 것이다. 그런데 작가가 제목을 봄날이라고 한 것은 봄이 가장 대립적인 이미지가 강하기 때문일 것이다. 눈을 녹이고 생명을 움트게 하는 과정은 서로 싸우는 것처럼 격렬한 과정이다. 또한 움튼 생명은 화사하게 너무나도 자극적으로
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앞에서는 일하는 척하지만 느릅나무의 욕망에서의 자식들은 “일하지 않는 거 보여주면 어때.”라며 아버지 앞에서도 막나가, 자신들과 아버지의 사이가 끝이 났음을 명확하게 알린다.
다섯째, 막내아들과 여자와의 관계가 다르다. 봄날에서
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희곡의 특징과 세계를 요약하면 다음과 같다.
첫째, 1970년대 희곡의 실험극적인 요소로서 이강백 희곡은 세계를 부조리하게 파악하고 있으며, 이는 우화적 극적 형식 즉 인물의 익명성, 단순한 무대, 순환적인 극의 구조, 해설자의 논평으로
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식, 꼭두극 86년 가을호, 28-35.쪽.
채희완, 탈춤의 사상, 현암사, 1984.
프랑세스 그룬드(Francoise Grund), '가면극과 순수극', 꼭두극 1986년 겨울호, 12-14쪽.
Smith, Winifred, The Commedia dell'Arte: A Study in Italian Popular Comedy. New York: The Columbia University Press, 1912.&
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