|
한슬릭도 자신의 저서 『음악미론』에서 헤겔과 대립적인 입장을 취하고 있다. 한슬릭이 인정한 기악음악의 의미는 바로 헤겔이 부정했고, 자신의 체계에서 부정해야만 했던 기악음악이다.
23 C.Dahlhaus, Klassische und romantische Musikasthetik, 238쪽.
2
|
- 페이지 12페이지
- 가격 2,300원
- 등록일 2002.03.18
- 파일종류 한글(hwp)
- 참고문헌 없음
- 최근 2주 판매 이력 없음
|
|
한슬릭의 형식 개념과 칸트는 구별되어야 할 것이다. 더 나아가 칸트는 음악에서 언어(가사)가 첨가된 성악음악을 높이 평가했다면, 한슬릭은 기악음악만이 진정한 음악이라고 보았다: “기악만이 순수하고 절대적인 음악예술이기 때문이다.
|
- 페이지 16페이지
- 가격 3,000원
- 등록일 2012.03.13
- 파일종류 한글(hwp)
- 참고문헌 없음
- 최근 2주 판매 이력 없음
|
|
옹호
- 당대의 새로운 표현형식을 보여줄 수 있는 자신의 음악이 미래의 음악이라고 주장
<결론>
1. 이렇게 절대음악과 표제음악의 대립은 음악의 형식적 근거와 프로그램적 근거에 대한 싸움으로 나타남
2. 19세기 말에 이르러 두 그룹에
|
- 페이지 2페이지
- 가격 700원
- 등록일 2010.04.28
- 파일종류 한글(hwp)
- 참고문헌 있음
- 최근 2주 판매 이력 없음
|
|
게 나타나 있다. 다시 말해 절대음악은 어떤 함축적인 의미를 지니지 않은, 음악 그 자체로써의 아름다움을 추구하는 음악인 것이다.
반면 표제음악은 음악에 감정이나 문학 등 어떠한 의미를 함축시킨 것으로 음악을 표현의 수단으로 삼은
|
- 페이지 4페이지
- 가격 500원
- 등록일 2005.05.17
- 파일종류 한글(hwp)
- 참고문헌 없음
- 최근 2주 판매 이력 없음
|
|
은 단지 "음들의 유희" 만을 듣지 않고, 음악의 의미를 같이 추적할 수 있다. 물론 음에 의한 묘사에는 한계가 있으며 그 점에 있어서는 문학·회화·조각 등에 비해 현저하게 뒤진다. 절대음악이 형식주의에 빠지는 위험을 갖는 것과 마찬가지
|
- 페이지 3페이지
- 가격 1,500원
- 등록일 2004.12.01
- 파일종류 한글(hwp)
- 참고문헌 없음
- 최근 2주 판매 이력 없음
|