|
밖으로 가져나가면 무엇이든 만들어지는 시대가 아니다. ‘택시 블루스’ 라는 영화가 디지털 매체와 리얼리즘에 대한 다큐와 극영화의 경계가 없는 영화라면 그 양식을 보기보단 그 안에 담겨있는 감독의 시선과 왜 이런 양식으로 영화를
|
|
|
택시 블루스’는 서울이라는 도심에 우리가 살아가는 사회의 이면과 세상의 모습을 속속들이 보여주며 그것들은 존재하고 아직도 없어지지 않고 있지만 우리가 뭔가를 느꼈다면 이 세상에 정면으로 맞서서 자신의 틀에서 벗어나길 바라고
|
|
|
센 마흐말바프(이란,감독/제작자)
한국영화 공로상 : 박병양 (일본,아시아영화사 대표) , 이봉우 (일본,시네콰논 영화사 대표)
운파펀드 : <그리고 그 후> 이호섭(한국) / 영산펀드 : <택시 블루스> 최하동하(한국)
선재펀드: <춘희>
|
|
|
블루스를 강요하지 않는다.
6) 직장에서 인터넷 음란사이트를 보지 않는다.
7) 직장 동료의 신체에 대해 성적비유를 하지 않는다.
8) 불필요한 신체접촉을 삼간다.
9) 고정된 성역할을 강조하는 말을 하지 않는다.
10) 주위에 피해자가 있을
|
|
|
블루스 춤을 춘다고 한다. 또 개강종강파티 때는 특정 여학생을 지명하며 누구야, 이리 와서 술 좀 따르라고 시키는 등 여학생들을 마치 술집여자 다루듯 한다고 한다.
9. 사례 9
여성 운동선수 L은 유난히 체격이 크고 건장했다. 입사 첫날 코
|
|
메뉴펼치기
