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춘향가, 판소리연구4, 판소리학회
박관수(1996) : 한국 판소리 사설 형성 연구, 국학자료원
이보형(1991) : 고음반에 제시된 판소리 명창제 더늠, 한국음반학, 창간호, 서울 : 고음반연구회
전신재 : 판소리의 장르적 성격
정양최동현 엮음(1986) : 판
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할 네가지 자질
Ⅱ. 본론
1. 판소리의 발생과 전개
2. 판소리의 민속 문학적 특징
(1) 서사적 구조
(2) 주제의 양면성
(3) 문체
Ⅲ. 판소리 다섯마당
1. 심청가
2. 춘향가
3. 적뱍가
4. 수궁가
5. 흥보가
Ⅳ. 결론
<참고문헌>
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춘향가가 만들어진 것이다. 명창들이 특징 있는 가락으로 짜서 장기로 부른 춘향가의 각 대목은 더늠으로서 지금까지도 그대로 전해진다.
오늘날 많이 불리고 있는 춘향전 바디로는 정정렬 바디, 송만갑 바디, 김세종 바디 등이 있다. 현재 명
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더늠
한 편의 판소리는 수많은 명창들에 의해 오랜 기간에 걸쳐 갈고 닦여진 다양하기 그지 없는 주옥같은 더늠들로 짜여져 있다. 더늠은 명창이 오랜 세월에 걸쳐 피눈물로 피워올린 꽃이다. 판소리 사설이 양적으로 길어지면서 전체를 온전
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동편제 마지막 종장(宗匠), ?-?)
전남 나주 출생이며 장기로는 <적벽가>, <춘향가>,<적벽가> 中 ‘삼고초려’, ‘장판교 대전’, ‘화룡도’가 있다. 우아하고 정대한 소리를 가졌으며 더늠으로는 <적벽가> 中 ‘조조 군사의 사
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