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판소리의 연행방식 또한 중요한 몫을 했을 것이며, 특히 부분창의 경우에는 음악적 감동력이 한층 중요한 역할을 했을 것임이 분명하다.
<참고문헌>
정양/ 판소리 더늠의 시학/ 문학동네/ 2002
이규섭/ 판소리 답사기행/ 민예원/ 2003
최동현
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판소리연구4, 판소리학회
박관수(1996) : 한국 판소리 사설 형성 연구, 국학자료원
이보형(1991) : 고음반에 제시된 판소리 명창제 더늠, 한국음반학, 창간호, 서울 : 고음반연구회
전신재 : 판소리의 장르적 성격
정양최동현 엮음(1986) : 판소리의
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더늠으로는 <심청가> 中 ‘심봉사를 소개하는 대목’이있다. 이날치의 문하에서 소리를 배워 박화섭 김정문, 박동실, 박종원, 공창식 등을 길러냈다.
8. 여류명창
원래 판소리는 남자들만의 전유물이었다. 그런데 고종 초에 접어들면서 신
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판소리의 발성은 단전호흡과 밀접한 관계가 있다. 단전호흡이 되어야 숨이 길어지고 또 단전에서 나오는 저력으로 장시간 소리를 할 수 있는 것이다.
여섯째는 명창의 더늠(가락)을 재현할 수 있어야 한다. 우조. 평조. 계면조의 구사(歐使)는
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판소리의 발성은 단전호흡과 밀접한 관계가 있다. 단전호흡이 되어야 숨이 길어지고 또 단전에서 나오는 저력으로 장시간 소리를 할 수 있는 것이다.
여섯째는 명창의 더늠(가락)을 재현할 수 있어야 한다. 우조. 평조. 계면조의 구사(歐使)는
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