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극영화들에 비해서 강하다고 생각한다. 물론 형식이 다큐멘터리적 형식이 많이 띄어서도 이유가 될 수 있지만 극영화적으로 주인공의 인물을 탐구하고 카메라를 계속따라 보여줌으로써 관객들에게 설명과 사회적 문제를 전체적으로 보여준
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극영화로 만들었다. 영화 부분에서 노토리어스가 마약을 팔던 시절 길거리에서 랩배틀을 하며 자신의 폭발적인 재능을 보여주는 장면이 나온다. 영화상에서는 다양한 컷들의 편집과 카메라 워킹 그리고 신나는 사운드로 노토리어스가 느꼈
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다큐멘터리와 극영화의 관계사례 연구
<원스>와 <원스 어게인>
다큐멘터리vs극영화
다큐멘터리와 객관성
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여지를 남겨둔다. 그래서 나는 다르덴을 좋아한다. 다큐멘터리와 극영화와의 관계
-더 차일드(The Child) 다르덴 형제-
다르덴형제 감독의 영화관
감독의 연출 방식
더 차일드의 이야기구조
다큐멘터리적 기법의 사용
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극영화이기는 하지만 감독이든, 아니면 그 누구든 의도적으로 편집 혹은 촬영 했으리라는 전제를 어렴풋이 깨달은 상태에서 영화를 보기 때문이라고 생각한다. 결국 관객들이 켄로치 감독의 이 영화의 메커니즘 혹은 카메라 밖의 인물들의
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화들을 떠올리며 코케 삼부작이나 라스 폰 테리에의 5개의 장애물 등 이야기의 구성요소 <환경>,<인물>,<사건> 이 꼭 필요하고, 극영화를 보면 배우들이 연기한다는 느낌보다 자연스럽게 흘러가는 듯한 연기, 현실에서 볼 수 있는
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극영화 가운데 각자 한 편을 선택하여 감상한 뒤 교재의 내용을 참고하여 감상문을 써 보았다. 중국의 근대화 작업은 사회주의 정치체제에 시장경제를 결합한 개혁개방 추진으로 빠르게 진행되면서 그간 경험하지 못했던 빈부격차, 실업문제
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보여주는 작업들을 하고 있다. 더 차일드 역시 마찬가지다. 젊은 빈민층들을 통해서 부족한 일자리와 생활고 각박한 사회를 보여주어 그가 아이를 입양시켜 돈을 버는 방식을 택할 수밖에 없는 현실을 보여준다. 이것이 다큐멘터리와 만나는
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수 있다. 하지만 리아잉으로 대표되는 중국 신여성의 모습조차 결국에는 중국의 남성 지식인들에 의해 만들어진 프레임이라는 사실을 깨달으면 조금은 허무한 기분이 들기도 한다. 영화 <신여성>은 1930년대 중국의 이데올로기적 내용을
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1단계-작품소재
2단계-작품컨셉-무엇을 표현하고 싶은지, 어떤 이야기일 것인지 대략적인 구상
3단계-캐릭터라이징-주인공을 중심으로 등장 캐릭터들을 설정
4단계-시놉시스나 트리트먼트 등의 스토리라인설계- 기승전결에 맞추어 굵직한
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