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Ⅰ. 서 론
Ⅱ. 본 론
1. 다니엘 디포의 소설 『로빈슨 크루소』와 미셸 투르니에의 소설 『방드르디, 태평양의 끝』을 비교
1) 다니엘 디포의 소설 로빈슨 크루소
2) 미셸 투르니에의 소설 방드르디, 태평양의 끝
3) 두 작품의 비교
2.
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소설과 달리 배에서 내려 끝까지 섬에서 살겠다고 결심하는 결말을 암시하는 복선 구실도 한다.
4) 텍스트에 나타난 방드르디의 역할
디포의 <로빈슨 크루소>에서 프라이데이가 갖는 비중은 그다지 크지 않다. 그는 만능 공작인 로빈슨
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소설 『로빈슨 크루소』와 미셸 투르니에의 소설 『방드르디, 태평양의 끝』을 비교하면서, 후자의 작품에 나타난 포스트모더니즘적 특징들에 대해 설명해 보았다. 개인은 사회를 떠나 생활할 수 없으며, 스스로 자연적으로 모일 뿐만 아니
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방드르디라는 타자의 시각으로 이러한 서구 근대성의 허구성 및 폭력성을 고발하고 있다.
Ⅳ. 참고문헌
1) 로빈슨 크루소. 다니엘 디포. 시공주니어. 2019
2) 방드르디. 태평양의 끝. 미셸 누르니에. 민음사. 2003
3) 포스트모더니즘에 대한 성찰.
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방드르디, 태평양의 끝』.
오누리, 2018, 주간조선, 다니엘 디포 \'로빈슨 크루소\'
이용주, 2004, 중앙일보, \'로빈슨과 방드르디\'
평로컬 타임스, 방드르디, 태평양의 끝 목차
서론
본론
1, 소설 ‘방드르디, 태평양의 끝’의 개요
2, 문
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소설<로빈슨 크루소>와 미셸 투르니에의 소설<방드르디, 태평양의 끝>, 그리고 영화<로빈슨 크루소>작품을 중심으로 비교 분석을 해보았다. 이 세 작품을 비교해보면서 우리는 서구 자본주의 의식에 대해 좀 더 알아볼 수 있었다.
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소설을 매우 충실한 반복하지만 방드르디에 의하여 둥굴이 폭파되는 순간부터 모델과는 전혀 다른 방향을 선회한다. 사실 동굴의 폭파는 디포의 소설에는 없었던 것으로 이 새로운 요소는 어느 의미에서 『로빈슨 크루소』의 신화 자체를 전
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소설에 나타난 신화와 새로운 신화의 창조」서울, 성균관대학교, 1996
Michel Tournier, 김화영 譯,「방드르디, 태평양의 끝-Vendredi ou les limbes du Pacifique」, 서울, (株)민음사, 1995
*목차
1. 작가에 대하여
(1) Michel Tournier의 삶
(2) Michel Tournier의 작품세
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로빈슨 류’ 패러디 소설의 두 축과 차이점
Ⅱ. 본론
1. 문학 패러디의 종류1 ?비슷한 소재, 내용 변주
2. 문학 패러디의 종류2 ?같은 형식, 완전히 다른 내용
3. 미디어와 패러디의 발전
Ⅲ. 결론
1. 문학 패러디와 미디어를 활용한 패러디
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방드르디, 태평양의 끝』이라는 책에서는 방드르디에게 핵심적인 역할을 부여함으로써 로빈슨 크루소라는 한 인간을 변화시킨 것이다. 로빈슨은 어린아이들이 아빠,
* 호모 루덴스³: 유희하는 인간.
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엄마의 놀이를 하듯 문명의 놀이를 해
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