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영국 비평가 마틴 에슬린이 창안한 이름 ? Theatre of the Absurd(1961)
2차 세계대전 이후, 실존주의 철학과 혁명적이고 전위적인 희곡 형식을 결합한 연극적 접근
실존주의
장-폴 샤르트르와 알베르 카뮈에 의해 확립된 철학
2차 세계대전의
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핀터의 전략인 것이다.
Ⅴ. 참고문헌
Pinter, Harold The Birthday Party: Methuen.(1985)
Pinter, HaroldVarious Voices: prose, poetry, politics-1948-1998:Grove Press.(1998)
해롤드 핀터, 해롤드 핀터 전집 1, 이후지 역, 평민사. (2002)
C.R.리스크, 희곡 분석의 방법, 유진월 역, 한
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핀터의「생일파티」, 피터부룩(영국의 전통, 세익스피어의 전통을 자기 나름대로 현대화 하는 길에 주력)「빈 공간」
③ 미국 : 브로드웨이 뮤지컬 연극, 인종연극(흑인연극의 발달), 리빙씨어터(언어의 평가절하, 대본의 논쟁화, 삶의 양식과
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부조리한 모습으로 해석된다. 결과적으로 Lulu와 강간이라는 형태로 관계를 맺고, 외부의 힘에 의해 철저히 세뇌되어, 언어마저 박탈당하게 되며, 집 밖으로 끌려나가기 까지 한다. 이는 스스로 고립시키는 인간에 대해 사회가 내린 벌로도 해
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핀터는 사실보다 더 진실한 배신의 실체를 해부한다. 이 작품은 영국 런던의 국립 극장에서 1978년11월 15일 영국 연출계의 거장 피터 홀의 연출로 초연되었다. 무대 장치가 1장에서 9장까지 9번의 전환이 필요한 작품이라 회전 무대를 이용했었
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부조리극의 태동
Ⅱ.1. 러시아에서 극의 발전
Ⅱ.2. 부조리극의 태동
Ⅲ. 두 작품에 나타난 ‘무대적인 요소들’
Ⅲ.1. 무대 (무대 장치(Кулиса), 대소도구) vs 창문
Ⅲ.1.1. 「엘리자베따 밤」의 무대
Ⅲ.1.2. 「하녀들」에서의 창문
Ⅲ.2.
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드라마의 선두주자로서 기득권층의 부조리에 대항하는 스토리가 대중에 소구할 수 있음을 증명하여 이후 같은 기조의 작품들이 숱하게 만들어질 수 있었다. 드라마라는 가장 폭넓게 소비되는 문화 콘텐츠로서 법질서를 수호하고자 하는 사
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핀터와 니콜라스 한과의 인터뷰로 시작한다. 이 인터뷰 안에서 핀터는 터키에서 느낀 사람들의 정치적 부조리성과 이를 외면하는 다른 이들의 책임 회피성 경향에 질려하며 보다 직접적이고 강력한 폭력성을 가미한 색체를 보여주기 시작하
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개인이 담당하기엔 너무도 벅차기 때문에 처음부터 약자의 입장 스스로 그 부조리를 해결할 수 없다는 것을 전제로 한다. 그렇다면 Harold Pinter가 말하고자 하는 것은 무엇이었을까. 그가 진정으로 말하고 싶었던 건 작품의 상황에서처럼 무자
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