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? 1960년대는 서양의 고전음악의 선율을 답습하거나 변주 정도에 그치는 것으로 창작이라고 하기에는 미흡한 상태의 작품이 작곡되었다. 그러나 우리 음악에 서양 음악의 형식을 도입하여 창작 음악 작곡을 시도한, 해금 창작 음악에 있어서
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창작과 비평사, 1998 I. 서론
II. 생애
III.시세계
◈ 백석의 문학세계
(1) 정주라는 지역성과 백석 시의 출발
(2) 토속적 삶의 고향 탐색과 시어의 확장 ― 초기시 『사슴』의 세계
(3) 떠돌이 삶과 고향 상실감 ― 후기시의
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창작국악은 작곡가의 독창성이 드러나도록 작곡됨.
<음악감상>
1)오느름 <배미산>
오느름 : 오늘과 소리음(音) 자를 연음화 시켜 만든 이름
1991년 7월에 창단
피리, 대금, 해금, 가야금, 장구, 기타, 신디, 타악, 노래
2) 국악 동요 &l
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가야금산조의 강산제 연구, 서울대학교 석사학위논문, 1994 Ⅰ. 산조의 특성
Ⅱ. 산조의 종류
1. 가야금산조
2. 거문고산조
3. 대금산조
4. 해금산조
5. 아쟁산조
Ⅲ. 산조의 구성
Ⅳ. 가야금산조
Ⅴ. 아쟁산조
참고문헌
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창작기악곡 중에서는 가야금이 큰 부분을 차지하는데 최근에 발표된 가야금 독주곡으로 김영동의 '무제', 김영재의 '춘접무곡', 이상규의 '설무', 황병기의 '남도환상곡' 등이 있다. 기악독주곡으로 가야금, 거문고, 해금, 대금, 피리 등의 전통
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창작 이래 고려시대 동안에는 그리 알려지지 못했거나, 고려시대의 말기에서야 지어졌거나 하는 두 가지 경우가 생기는데, 15세기 초엽에 널리 알려져 있었다는 가능성이 높다는 것이다.
둘째, 6장에 나오는 해금(奚琴)의 문제를 통해 볼 때, &
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창작음악의 발전
(2) 북-그들에게 국악은 무엇이 문제였는가.
(3) 북한의 악기개량의 예-해금
(4) 남한이 보는 북한의 음악
3. 앞으로 한국음악이 나아가야 할 방향
(1) 국가정책
(2) 앞으로의 방향
『결 론』
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창작과 비평사, 1998
박경순, <白石 詩 硏究>, 인하대교육대학원, 1997
양문규, <백석시의 창작방법 연구>, 푸른사상, 2005
이동순, <백석시전집>, 창작과 비평사, 1998
유경아, <백석 시 연구> 학위논문, 효성여자대학교 대학원, 1993
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창작론, 한국방송통신대학교 출판문화원, 2006.
-이성관(1995). 시 창작력 신장을 위한 고찰. 전남대학교 대학원 석사학위논문.
- 하린, 2018, 뉴스페이퍼, 시인의 당신의 특별한 감정이 시가 되어 시리즈 4. ‘처연하다’, 백석시인
-사에구사 도시
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창작
변주, 장단(기본형과 변화형), 멕이고 받는 형식
III. 제언
1. 무체계가 국악의 특징-적당히, 변화와 변주가 국악의 특징-고정적이 아닌 유동적
2. 초등국악교육에서 민속악 위주에서 정악이 가미된 교육으로의 전환 필요
3. 작곡자가 중요
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