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. 예를 들면 전시에서 ‘터치 센싱’이라는 기술을 식물에 적용하고 싶었으나, 그러한 기술을 보유하고 있는 곳을 찾기란 어렵다. 그래서 예술가들이 기술을 찾는 경우보다는 반대로 기술을 보유하고 있는 쪽에서 예술과 어떻게 접목할 수 있는가를 고려하는 게 현실적으로 나아갈 수 있는 방향일 수도 있다. 왜냐하면 예술가라고 하면 본인이 다루는 재료의 물성을 파악하고 있어야 한다. 하지만 기술과 기업에서의 예술을 보면, 기술이나 로직을 다 이해하고 있는 예술가는 많기 어렵기 때문이다. 그렇기 때문에 앞서 제시한 방향이 더 낫지 않나 생각한다.
그리고 예술에서 오픈 이노베이션이 빠르게 이루어지지 않는 이유는 눈에 보이지 않는 예술들이나 설치작업 같은 분야의 예술은 소비자가 명확하지 않아 시장성이 불안하기 때문이기도 하다. 또한, 예술계에서 기업과 협업을 하기 위해 제안하는 형식은 기업에서 추구하는 목표와 다른 경우가 많기 때문에 어렵기도 하다. 이러한 예술과 오픈 이노베이션이 같이 나아가는 것은 더 깊은 고찰과 연구가 필요해 보인다. 예술가 모두가 사업을 꿈꾸는 것은 아닐 것이기 때문에 기업의 니즈와 예술의 니즈가 서로 충족하기 위해 꾸준히 노력해야 할 것이다.
그리고 예술에서 오픈 이노베이션이 빠르게 이루어지지 않는 이유는 눈에 보이지 않는 예술들이나 설치작업 같은 분야의 예술은 소비자가 명확하지 않아 시장성이 불안하기 때문이기도 하다. 또한, 예술계에서 기업과 협업을 하기 위해 제안하는 형식은 기업에서 추구하는 목표와 다른 경우가 많기 때문에 어렵기도 하다. 이러한 예술과 오픈 이노베이션이 같이 나아가는 것은 더 깊은 고찰과 연구가 필요해 보인다. 예술가 모두가 사업을 꿈꾸는 것은 아닐 것이기 때문에 기업의 니즈와 예술의 니즈가 서로 충족하기 위해 꾸준히 노력해야 할 것이다.
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