러시아 입체미래파(Cubo-futurism)

본문내용

rbal mass), 곧 재질(faktura), 세계 보편의 언어(global itinerary), 교향악적 편성을 지향하는 시(orchestral verse)라는 것이었다. 이 원칙들은 러시아 전위 작가, 예술가들 사이에서 널리 유행했던 개념들이었으며 즈다네비치의 형식은 전적으로 독창적인 것이라기보다 종합의 특징을 보여주고 있다.63)
......이상에서 살펴보았듯이 러시아 입체미래주의 시인들은 언어와 글자 자체에 대한 의심과 재해석의 결과로서 텍스트 표현의 시각적 실험, 곧 타이포그라피적 실험이 수반되었으며, 이를 통해 타이포그라피 분야에 상당한 성과를 거두었다고 할 수 있다.
......그들의 글자와 타이포그라피적 조형성의 관계는 대개 네 개의 범주로 나눌 수 있다. ① 회화적 요소의 도입. 손글씨와 그림의 조합, ② 손글씨, 고무 스탬프 글자, 그림, 여러 종류의 서기(書記) 기호 혼용, ③ 그림과 타이포그라피의 조합과 실험, ④ 낱말의 낱글자로의 분해가 그것이다.64)
......이러한 것들은 각각 사물화되어 지면 공간에 여러 형태로 배치된다. 곧, 하나의 시각 요소로서 사물화된 글자는 언어의 선형성(線形性)을 탈피하여 회화 공간과 언어 공간에 표류하는 콜라주적 존재로 변화된 것이다.
......러시아 미래주의자의 시에 대한 의미론적 실험이나 전위적 행동은 발표 당시 독자들에게 문학적 충격 효과만을 주는데 그쳤다. 그러나 그들의 새로운 문학적 관점에 기인한 타이포그라피적 실험 결과는 그 인쇄 결과로 남아 후대에까지 영향을 미치며 보존됨으로써, 현대 타이포그라피 역사에 한 맥을 이루는 공헌으로서

키워드

마리네티,   까멘스끼,   미래파,   아방가르드,   타이포그라피