까라마조프의 형제들

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는 탈선이나 극적 클라이맥스에 자기 자신을 잃고 붓을 휘둘렀다. 도스또옙스끼가 이런 방법을 택한 것은 그의 극단적인 성격 때문인지도 모른다. 도스또옙스끼는 60년대에 자기가 왜 범죄의 기록에 그토록 흥미를 느꼈는지에 대해서 다음과 같이 말했다.―"법정의 기록은 어떤 소설보다도 드릴이 풍부하다. 왜냐하면 예술이 손을 대기를 피하거나, 혹은 표면적으로만 손을 대지 않는 인간의 영혼의 암흑면에 빛을 던져 주기 때문이다."
다음은 도스또옙스끼의 문학이 갖는 희소성이다. 여기에선 특히 대화와 독백이 크나큰 역할을 담당한다. 그의 소설에서는 고백이 독립된 장으로 삽입된 것을 많이 볼 수 있다. (이를테면 《백치》의 이뽈리뜨의 고백). 특히 《까라마조프네 형제들》에서는 주인공들의 내적 생활이 작자에 의해서 설명되지 않고 직접 행동으로 제시되고 대화로 논의된다. 디 규칙의 예외는 원고와 피고의 진술뿐이다. 그러나 법정의 경우도 도스또옙스끼 예술의 가장 본질적인 특징은 여실히 나타나고 있다. 그의 모든 소설은 연속되는 많은 장면으로 분해할 수가 있고, 더욱이 그 개개의 부분은 하나의 극의 일막 일막에 해당한다. 그리고 개개의 장이 주요 인물의 등장, 퇴장, 새로운 사건 등으로 시작된다. 급격하고도 놀랄 만한 장면으 변화가 독자에게 서스펜스를 준다. 매순간마다 무슨 일이 일어나고, 그저 대화만이 이 사건의 무서운 속도를 늦추어 줄 뿐이다. 이와 같이 도스또옙스끼의 대화는 일상생활의 평범한 대화가 아니라, 언제나 극적인 기능을 지니고 있는 것이다. 생활의 평범한 대화가 아니라, 언제나 극적인 기능을 지니고 있는 것이다.

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