김동인의 `배따라기` 총평

소개글

김동인의 `배따라기` 총평에 대한 보고서 자료입니다.

목차

1.지은이

2.김동인의 작품 세계

3.줄거리

4.중요 지문

5.주제

6.구성

7.시점

8.등장 인물과 인물의 묘사방법

9.배경

10.문학적 평가

참고 사항

본문내용

나의 감상
주제
근친상간의 오해와 그들의 비극적인 삶
구성
이 소설의 구성은 나의 구성 속에 그의 구성이 삽입된 액자 구성이다. 전자는 부차적 구성이며 후자는 중심 구성이다.
시점
'나'가 관찰자가 되어 그(형)의 사건을 듣고 관찰하는 일인칭 관찰자 시점을 취하고 있다.
등장 인물과 인물의 묘사방법
이 작품은 상황에 따라 그 성격이 능동적으로 변모하는 동적인물과 판에 박힌듯이 고정되어 있는 정적인물이 함께 등장한다. 인 물의 묘사방법은 주로 작가가 인물의 성격을 직접 설명해주는 직접 묘사방법을 취하고 있다.
아우: 배따라기를 잘 부르는 어부. 형의 오해를 받고 방랑하게 된다.
형 : 어부. 근친상간의 오해로 아내를 자살케 하고 아우를 가출케 한 인물로 자신의 과오로 속죄하기 위해 뱃사람이 되어 거의 20년을 동생을 찾아 나선다. 동적인물
아내: 미인형으로 남편인 형의 오해를 받고 바다에 투신 자살을 한다. 정적인물.
나 : 서술자이면서 관찰자이다. 정적인물
배경
공간적 - 작품 초두에는 대동강과 모란봉 그리고 을밀대 등의 낭만적인 공간이 나오다가 애환이 서린 비극의 공간으로 영유가 나온다. 전자는 현실의 공간이며 그의 이야기에 나타나는 상상의 공간이다.
시간적 - 1920년대
사상적 - 낭만주의와 탐미주의 그리고 근친상간의 비극 등
문학적 평가
① 액자 소설이란 것이 있다. 마치 액자 속에 사진이나 그림을 넣듯이 이야기(겉이야기) 속에 또 하나의 이야기(속이야기)를 넣 는 방식이다. 그렇게 함으로써 소설의 개연성을 획득하게 되는 것이다. 김동인의 배따라기는 이 액자소설의 대표적인 것이다. 그 줄거리는 겉과 속의 이중으로 이루어져 있다. 그 겉줄거리는 화자인 '나'가 평양 기자릉 근처에서 감상에 젖어 거닐다가 배따라 기를 듣고 그 소리에 감동되어 소리의 주인공을 찾았다는 것이다. 속줄거리는 영유 고을의 어느 어촌을 중심한 형제의 이야기로 서, 의처증의 결말이라 할 수 있다. 이 작품에서 김동인은 낭만주의 내지 유미주의의 입장을 취하고 있다.
② 배따라기는 1921년 5월 창조에 발표된 김동인의 단편소설이다. 이 작품이 액자 형식을 취하고 있는 것은 동인의 끊임없는 실 험 정신에 바탕을 두고 있는 것으로 보인다. 그는 <약한자의 슬픔>을 쓰면서 새로운 묘사법과 작법을 주장한 바 있다. 그 런데 이후 <소설에 대한 조선 사람의 사상을>과 <자기의 창조한 세계>라는 소설론을 통해 그의 이러한 생각은 보다 구체화된다. 여기에서 그는 소설을 예술로서 보자고 하면서 인형조종술을 내세운다. 이러한 그의 입장은 <배따라기>에 잘 나타나 있다. 동인은 주인공인 그의 아내가 아우 사이에 의심할만한 많은 단서들을 제공하여 그가 그들에 대해 가진 오해가 충분 히 개연성이 있도록 하고 있으며, 자신이 의도하는 바대로 그들의 운명을 이끌어가고 있다. <배따라기>는 그의 文名과 작 가로서의 위상을 확고하게 해 준 작품이다.
참고 사항
김동인의 소설 기법
김동인은 그의 소설 기법에의 자각에 따라 다양한 소설 기법을 구사하였다. '마음이 옅은 자여'에서의 서간과 일기체의 삽입에 의한 소설 장르의 확대, '배따라기'에서의 액자 형태의 채용, '감자'의 극적 구성과 절정 강조, '명문'의 종말 강조, '광염 소나 타'에서의 서술자 관찰에 의한 사건의 진행, '포플러'에서의 사건의 대조적인 진행 등이 그 예이다.
김동인은 소설의 구성의 요체를 제재의 단순화와 통일과 연락(連落)이라고 보고 있다. 따라서 그의 많은 작품은 템포 빠른 사건 의 진행 및 전환, 간략한 설명과 인상 깊은 장면의 교대 제시, 액자 형태에 의한 스토리 서술 등의 기법에 의하여 박진감과 강렬 한 극적 인상을 주고 있다.

키워드

배따라기,   김동인,   현대문학,   단편소설,   독서보고서