루이스 칸

목차

■ 칸에 대하여
■ 건축적개념
■ 칸의 건축사적 위치
■ 영향을 준 이론과 사람들
■ 성장배경 및 시대별 활동
■ 루이스 칸의 약력

본문내용

속한 6개의 볼트 / 동측자동차용 엔트런스 서측에서 1층분낮은레벨에 의함 /자동차용엔트런스로의 계단 / 계단난간 상세 / 중2층 도서실 / 엔트런스홀 /
건축에 초월성이 생기는 것은 어떠한 조건에 의한 것일까. 우리는 페허가 된 고대 유적으로부터 종종 초월적 공간을 채험한다. 그것들이 현재로부터 먼거리에 있는 것이 기본 조건일 것이다. 그렇다면 현대 건축에서 그것을 찾는 것은 본래 이유가 있을 듯하다. 하지만 우리는 현재 그것을 요구하고, 또한 신비의 힘으로밖에 풀수 없을 것같은 것을 사실체험한다.「킴벨미술관」은 그러한 희한한 현대 건축의 하나이다....
기단상의 지상층 위에 30m×6.5m의 볼트를 길이 방향으로 3열로 잇고, 박공측은 6개의 사이클로이드 곡선이 이어져 있다. 서측은 중양으로 끌려 들어간 정면 입구를 전면유리, 양 옆의 포치로 하여, 공원에 개방적으로 연속시키고 있는 이외도, 외관은 전체적으로 벽으로 막혀 있다. 한 순간 이집드의 록소르, 신왕조 람세스2세 신전이 창고들인가 하고 오인되는 공형이 수평으로 달린다. 내부의 인상은 그것과는 대비적으로 은은한 밝기에 충만해 있다. 볼트 중앙의 톱라이트는 그 곡면을 매끄럽게 부상시키고, 주광은 점점이 늘어서 잇는 중정으로부터 들어온다. 볼트와 볼트사이의 2.5m 폭의 낮은 공간에는 설비나 계단실이 있고, 볼트 공간을 구절한다든지 펼친다든지 하고 있는데, 마스터 스페이스와 서반트 스페이스와 같은 강한 구분은 아니다. 트인 볼트의 오더와 같은 기둥의 취급이나, 양 사이드의 볼트 하단을 따라 궁형 채광 등과 같이 작고 날카로운 리듬이 없는 것은 아니다. 그러나 노출콘크리트, 트래버틴, 목재 패널을 주로한 소재의 한정, 억누른 기미의 치수, 그리고 대개 평활한 표면등에 의하여 종래의 칸의 특징인, 명괘한 공간의 구분, 강한 형태의 힘과
음영의 대비 등이 억제된 것으로 되어 있다.
그렇다면 이러한 조화적 중용성이 이 건축의 비밀인 것일까. 오히려 그러한 개개의 이유로는 설명되지 않는 공간의 사건으로서의 힘인 듯이도 여겨진다. 그러나 그것은 다정한 정적이나 친밀감 깊은 밝음과 같은 극히 친근한 초월성인 것이다.
캠벨미술관은 한국의 고건축처럼 폐쇄성과 단순성을 보이나 입구로부터의 체험의 깊이가 더 함에 따라 개방성과 다양성을 나타낸다. sevant space er served space가 음·양의 상징성을 4차원적으로 번영, 인간적 스케일, 캠벨미술관은 일련의 둥근볼트로 이루어져 있는데, 이 볼트는 옥외중정이 띄엄띄엄 배치된 길다란 내부 갤러리를 형성하고 있다. 내부에서 외부공간으로의 흐름은 초점을 바깥쪽으로 확장시키며, 그에 따라 관람객들은 일반적인 박물관에서 처럼 반복되어 나타나는 끝없는 듯한 복도로 인하여 지루한 경험을 하지 않게 한다.
예일대학 영국미술연구센터 (1969-74)
[사진] / 계단실이 있는 중정을 내려다 본다. / 중정의 천창을 올려다본다. / 북서에서 멀리 바라본다. / 외벽은 스텐레스판과 유리/ 4층평면도/
사실상 루이스 칸의 최후의 작품이 되었다. 초기의 대표작인「예일 아트 갤러리」(1951-53)의 맞은편에 세워졌다. 파사드에서는 바로 앞에 보이는 얇은 콘크리트조의 회색 패널이 채워지며, 내부의 요구에 따라 랜덤에 설치된 창이 균질한 그리드에 활기를 주고 있다. 내부는 2개의 라이트코트와 그것을 둘러싸는 전시실로 이루어지는 구성으로 되어 있다. 엔트런스측의 코드는 4층의 空井, 다른 하나의 코트는 3층의 空井으로, 푸자에서는 원주가 중간에 장엄함을 가져다준다. 어느쪽의 코트도 화이트 오크의 패널로 둘러싸이며, 벽면에 뚫린 개구부에서 전시실로 자연광을 받아들이고 있다.

키워드

루이스 칸,   짐미니아노,   킴벨 미술관