[영화 감상] 솔라리스

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로서(좀더 정확하게는 문제의 틀로서)의 일회성으로 바꿔놓은 것이다. 이것은 그런 의미에서 화면의 안/밖의 경계를 끊임없이 번갈아 뒤바꾸는 르느와르의 공간, 다중 플롯이 동시 진행되는 자크 타티의 스펙터클, 그 어떤 메타포도 제거해내 그 자체로서 부재가 되는 브레송의 데쿠파주에 이은 영화사적인 새로운 공간을 확보하게 되었다.
켈빈은 이 공중에 떠 있는 공간인 우주 스테이션을 떠날 결심을 하고 지구로 돌아가겠다고 말한다. 이 말은 창문 앞에 놓인 화분과 거기에 심어진 꽃을 앞에 두고(생명과 폐쇄성) 이어진다. 영화는 처음으로 다시 돌아온다. 그러나 지금은 겨울이다. 호수는 얼어붙어 있고, 나무들은 가지만이 늘어서 있다. 켈빈은 집을 향해 걸어간다. 그리고 창문 너머로 안을 들여다 본다. 그 안에 아버지가 보인다. 두 사람은 서로 창문 사이로 마주 본다. 아버지의 실내에, 감정을 담은 따뜻한 비가 내려 온 방안에 김이 서리기 시작한다. 걸어나온 아버지 앞에 켈빈은 무릎을 꿇고 감싸 안는다. 그 순간 촬영기는 하늘로 날아오르고, 우리는 이 마지막 에필로그가 혹성 솔라리스라는 것을 알게 된다. 아버지와의 화해를 이야기하는 예상치 않은 마무리는 무엇을 의미하는 것일까?
<솔라리스>를 기점으로, 타르코프스키 영화 내부로 아버지가 돌아온다. 이제 그의 영화에 등장하는 집들은 아버지의 집이며, 그의 집이 아니다. 그러나 그 복귀는 행복한 것이 아니다. 타르코프스키는 다음 작품 <거울>에서 아버지의 집을 자신의 출발점으로 설정한다. 하지만 그 집에 아버지는 끝내 부재하며, 그의 어머니와 그의 기억을 괴롭힌다. <중략>

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영화감상문,   비평,   평론,   솔라리스