벤야민의 문예이론과 문화 산업하에서의 작가주의

소개글

벤야민의 문예이론과 문화 산업하에서의 작가주의에 대한 보고서 자료입니다.

목차

1.분위기 상실의 시대의 대중예술론

2.자본주의적 생산구조하에서의 작가정신의 가능성에 대한 모색

3.정리하면서

본문내용

을 이룩해 내었다. 이러한 일련의 예들을 볼 때 우린 우리의 일상에 깊숙히 박혀있는 문화 산업속에서도 새로운 가능성을 생각해 볼 수 있을 것이다.
각주 ****************
각주1)
기계복제시대의 예술작품 Das Kunstwerk im zeitalter seiner technism reproduzierbarkeit」 저자 발터 벤야민, 번역 반성완 프랑크푸르트 1936년/민음사, 1983년 「발터벤야민의 문예이론
각주2)
자본주의라는`만리장성'을 쌓는 백성중의 한사람으로서의 의식을 지닌 채 살아가야하는
각주3)
감독노트 Notes of Film Director」세르게이 에이젠슈테인, 번역 김석만, Dover Press, 1972년/예하, 1991년; 에이젠슈테인에게서 가장 핵심적인 개념은 `몽타쥬'가 아니라 그 효과에 있는 `끌어당기기'(Attraktion-ausuben)이다. 그는 영화가 하나의 조합 안을 뛰어넘어 그 바깥에 있는 관객을 함께 집어넣음으로써 비로소 통일된 예술이 된다고 생각하였다.
각주4)
영화판의 적들 Kuhle Wampe oder wem gehort die welt」 저자 베르토드 브레히트,김창우 편역 한마당, 1994년 브레히트는 이 글에서 상품으로서의 무한한 가치에 혈안이 되어있던 상업자본의 예속자들이거나, 영화의 선동적인 메카니즘에 직감적인 혜안을 가지고 있던 정권자들에게 통렬한 예속자들이거나, 영화의 선동적인 메카니즘에 직감적인 혜안을 가지고 있던 정권자들에게 통렬한 비판을 쏟아부었다. 따라서 이 대상에는 사회반영체로서의 예술의 가능성에 대해 무심했던 관객들을 포함하고 있었다.
각주5)
일본의 경우 80년대 후반과 90년대 초의 저조했던 에니메이션 산업이 90년대 후반에 들어오면서 미소년 전사 세일러 문을 필두로 새로운 양적이고 질적인 팽창이 이루워졌다.이러한 현상을 2차 애니메이션 붐이라고 하는데 그 특징으로는 30대의 원래의 에니메이션 팬들이 돌아온 것을 들 수 있다.
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참고도서
1.< 대중문화의 패러다임 > 원용진 1996 한나래
2.< KINO > 1998.11월호 안노 히데야키와의 인터뷰 부분
3.<감독노트> 세르게이 에이젠 슈타인 예하 1991
4.< 영화판의 적들 > 베르톨트 브레히트 김창우 번역 1994 한마당
5.< 발터벤야민의 문예이론 > 발터 벤야민 반성완 번역 1983 민음사
6. 1997.8월호 에바신드롬 부분

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