목차
Ⅰ. 서 론
Ⅱ. 본 론
1. 작가 이태준
2. 밤 길
1) 길잡이
2) 이해와 감상
3) 핵심정리
4) 등장인물
(1) 황 서방
(2) 권 서방
(3)주인집 어른
5) 구성
6) 줄거리
2. 이태준의 창작기법의 평가
3. 근대화를 바라보는 작가의 태도
Ⅲ. 결 론
참고자료
Ⅱ. 본 론
1. 작가 이태준
2. 밤 길
1) 길잡이
2) 이해와 감상
3) 핵심정리
4) 등장인물
(1) 황 서방
(2) 권 서방
(3)주인집 어른
5) 구성
6) 줄거리
2. 이태준의 창작기법의 평가
3. 근대화를 바라보는 작가의 태도
Ⅲ. 결 론
참고자료
본문내용
계속하여 내리는 비, 아이의 죽음이라는 비극적 결말과는 전혀 상관없이 들려오는 개구리와 맹꽁이 울음소리는 이 소설의 침울한 분위기를 더욱 비극적으로 만든다.
Ⅲ. 결 론
1940년 '문장'에 발표된 단편 소설로 소외 인물에 대한 작가의 내성적이고 깊이 있는 관찰과, 고유의 생활을 부각시키는 리얼한 묘사로 일관하고 있다. 칠흑 같은 밤, 계속하여 내리는 비, 아이의 죽음이라는 비극적 결말과는 전혀 상관없이 들려 오는 개구리와 맹꽁이 울음 소리는 이 소설의 침울한 분위기를 더욱 비극적으로 만든다. 이태준의 단편소설 『밤길』은 치밀한 묘사를 통한 글의 서정성이 돋보이는 작품이다. 하지만 그 서정성의 성격이 ‘아름답다’ 거나, ‘감동을 준다’ 는 의미와는 다르다. 『밤길』에는 서정성이 있으나 단순한 배경 묘사에 머무르지 않고 주인공이 처한 상황, 사건을 현실적으로 드러내준다. 즉, ‘어둠’, ‘물’, ‘소리’를 통해서 생생함을 극대화 시킨 것이다. 작품 속에서 시간의 변화는 거의 무시해도 좋을 만큼 장마로 인한 ‘어둠’이 전체적인 분위기를 지배하고 있다. 이 작품에 설정된 ‘비’는 상황의 절박함과 긴장감을 고조시킨다. 또 그 ‘비’는 멈춤 없이 계속 된다는 점에서 긴장감을 풀지 못하게 한다. 그리고 비참한 현실을 있는 그대로 드러내는 역할을 하여 현실을 끔찍하고 잔인하게 느끼게 하는 효과를 준다.
참고문헌
강영안, 주체는 죽었는가, 문예출판사, 1996
김병철, 한국근대번역문학사 연구, 을유문화사, 1975
김윤식, 90년대 한국소설의 표정, 서울대 출판부, 1994
민충환, 이태준 소설의 이해, 백산출판사, 1992
박헌호, 이태준과 한국 근대소설의 성격, 소명출판, 1999
상허문학회, 이태준 문학연구, 깊은샘, 1993
상허학회, 근대문학과 이태준, 깊은샘, 2000
유홍준, 추사 김정희, 역사비평, 1999 봄
이병렬, 이태준 소설의 창작기법 연구, 숭실대 박사학위 논문, 1993
조용진, 동양화 읽는 법, 집문당, 1989
최석태, 애국계몽운동과 한국근대미술, 창작과 비평 93, 1996 가을
최재서, 최재서평론집, 청운출판사, 1961
최열, 조선미술론의 형성과 성장과정, 한국미술의 자생성, 한길아트, 1999
한자경, 자아의 연구, 서광사, 1997
한형구, 편집자-비평가로서 조연현의 생애와 문예지 현대문학, 한국현대문학연구 9집, 월인, 2001
홍일출, 에드거 앨런 포우, 건국대출판부, 1996
Ⅲ. 결 론
1940년 '문장'에 발표된 단편 소설로 소외 인물에 대한 작가의 내성적이고 깊이 있는 관찰과, 고유의 생활을 부각시키는 리얼한 묘사로 일관하고 있다. 칠흑 같은 밤, 계속하여 내리는 비, 아이의 죽음이라는 비극적 결말과는 전혀 상관없이 들려 오는 개구리와 맹꽁이 울음 소리는 이 소설의 침울한 분위기를 더욱 비극적으로 만든다. 이태준의 단편소설 『밤길』은 치밀한 묘사를 통한 글의 서정성이 돋보이는 작품이다. 하지만 그 서정성의 성격이 ‘아름답다’ 거나, ‘감동을 준다’ 는 의미와는 다르다. 『밤길』에는 서정성이 있으나 단순한 배경 묘사에 머무르지 않고 주인공이 처한 상황, 사건을 현실적으로 드러내준다. 즉, ‘어둠’, ‘물’, ‘소리’를 통해서 생생함을 극대화 시킨 것이다. 작품 속에서 시간의 변화는 거의 무시해도 좋을 만큼 장마로 인한 ‘어둠’이 전체적인 분위기를 지배하고 있다. 이 작품에 설정된 ‘비’는 상황의 절박함과 긴장감을 고조시킨다. 또 그 ‘비’는 멈춤 없이 계속 된다는 점에서 긴장감을 풀지 못하게 한다. 그리고 비참한 현실을 있는 그대로 드러내는 역할을 하여 현실을 끔찍하고 잔인하게 느끼게 하는 효과를 준다.
참고문헌
강영안, 주체는 죽었는가, 문예출판사, 1996
김병철, 한국근대번역문학사 연구, 을유문화사, 1975
김윤식, 90년대 한국소설의 표정, 서울대 출판부, 1994
민충환, 이태준 소설의 이해, 백산출판사, 1992
박헌호, 이태준과 한국 근대소설의 성격, 소명출판, 1999
상허문학회, 이태준 문학연구, 깊은샘, 1993
상허학회, 근대문학과 이태준, 깊은샘, 2000
유홍준, 추사 김정희, 역사비평, 1999 봄
이병렬, 이태준 소설의 창작기법 연구, 숭실대 박사학위 논문, 1993
조용진, 동양화 읽는 법, 집문당, 1989
최석태, 애국계몽운동과 한국근대미술, 창작과 비평 93, 1996 가을
최재서, 최재서평론집, 청운출판사, 1961
최열, 조선미술론의 형성과 성장과정, 한국미술의 자생성, 한길아트, 1999
한자경, 자아의 연구, 서광사, 1997
한형구, 편집자-비평가로서 조연현의 생애와 문예지 현대문학, 한국현대문학연구 9집, 월인, 2001
홍일출, 에드거 앨런 포우, 건국대출판부, 1996
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