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가장 뛰어나다고 할 수 있다. 현재의 탈현대의
다원주의적 건축사상 속에서도 끈질기게 영향력을 행사하는 건축이다. 그는 어렸을 때부터 시계세공술을
비롯한 다양한 직.간접적인 디자인 활동을 했는데, 그런 경험은 그를 최고의 건축가가 되게 하는 밑거름이
되었다. 그는 1918년 오장팡과 함께 입체주의에 대항하여 순수주의 운동을 주창했으며, 도미노 시스템
(1941),근대건축 5원칙(1926),모듈러(1948)등의 이론적 의지도 튼튼한 편이었다. 그의 작품을 볼 때 그는
합리주의자이면서도 낭만주의자라는 것을 알 수 있는데, 이는 현대건축에서도 적합한 좋은 건축가의 자세라
생각한다. 사보아 주택은 그의 건축사상을 처음으로 자유스럽게 표현한 건축이다. 이전의 주택 작품과는
달리 넓은 대지의 교외에 세울수 있어 그의 개방적인 사고를 실현할 수 있었다. 전체적으로 기둥 위에
정육면체가 올려져 있는 모양이지만 무거워 보이지 않는다. 2층 거실 앞의 테라스 부분은 수평으로 길게 뚫린
벽이 있어 외부의 긴장을 더해주지만, 내부에서는 정제된 풍경을 제공한다. 햇볕이 잘 비치는 독립적인
옥상정원에서 전망을 즐길 수 있으며, 내.외부 공간이 다양한 형태로 상호관입 하고 있다.
다원주의적 건축사상 속에서도 끈질기게 영향력을 행사하는 건축이다. 그는 어렸을 때부터 시계세공술을
비롯한 다양한 직.간접적인 디자인 활동을 했는데, 그런 경험은 그를 최고의 건축가가 되게 하는 밑거름이
되었다. 그는 1918년 오장팡과 함께 입체주의에 대항하여 순수주의 운동을 주창했으며, 도미노 시스템
(1941),근대건축 5원칙(1926),모듈러(1948)등의 이론적 의지도 튼튼한 편이었다. 그의 작품을 볼 때 그는
합리주의자이면서도 낭만주의자라는 것을 알 수 있는데, 이는 현대건축에서도 적합한 좋은 건축가의 자세라
생각한다. 사보아 주택은 그의 건축사상을 처음으로 자유스럽게 표현한 건축이다. 이전의 주택 작품과는
달리 넓은 대지의 교외에 세울수 있어 그의 개방적인 사고를 실현할 수 있었다. 전체적으로 기둥 위에
정육면체가 올려져 있는 모양이지만 무거워 보이지 않는다. 2층 거실 앞의 테라스 부분은 수평으로 길게 뚫린
벽이 있어 외부의 긴장을 더해주지만, 내부에서는 정제된 풍경을 제공한다. 햇볕이 잘 비치는 독립적인
옥상정원에서 전망을 즐길 수 있으며, 내.외부 공간이 다양한 형태로 상호관입 하고 있다.
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