[건축] 안토니오 가우디(Antoni Gaudi)의 건축 모티브

소개글

[건축] 안토니오 가우디(Antoni Gaudi)의 건축 모티브에 대한 보고서 자료입니다.

목차

-안토니오 가우디에 대하여
안토니오 가우디 이 코르네트 (1852.6.25.~1926.6.10)

-안토니오 가우디 건축의 특징

-안토니오 가우디의 작품들
구엘궁전
사그라다 파밀리에

본문내용

적인 면을 보이는 이 저택은 현재 박물관으로 지정이 되었고, 1984년 유네스코 기관이 세계 문화 유산으로 지정하였다.
사그라다 파밀리에
신고딕 성가족 성당의 ‘속죄의 소성당’ 은 바르셀로나 역사의 전모를 볼 수 있는 표본이다. 이것은 가우디 예술 작품 활동의 상당한 부분을 차지한다. 또한 이 공사는 오늘날 중요한 도전임과 동시에 앞으로 준공될 때까지 큰 난제로 남아있다. 아마도 가우디 생각의 실험적인 측면에서 볼 때 감히 비교가 안되는 작품이다.
건축가 빌라가 한 첫 번째 설계도는 그 당시로서는 대단한 야심작이었고 아마도 교구 건축가에 의해 설계된 것 중에서는 가장 웅장한 규모의 작품이었다.
1883년 빌라 대신에 가우디가 성가족 성당 건설을 맡게 되었을 때, 이미 납골당의 기둥 공사는 거의 반 정도 진행되어 있었다. 전체적인 건축 계획의 기본 생각은 그대로 지속되었지만, 가우디로 교체된 것은 건축 아이디어가 어느 정도 변화된다는 것을 의미한다.
설계의 규모가 웅장하기도 했고 만성적인 자금 부족으로 공사는 많은 난관에 부딪치게 되었다. 그러나 공사가 천천히 진행되는 바람에 가우디는 종교의 상징에 관한 한 완벽한 설계를 할 수 있었고 그는 신중하게 모든 것을 예측, 검토 할 수 있었다. 이로써 건물 전체 모형의 윤곽도 거의 비슷하게 추진되었다고 볼 수 있다. 한편, 구조 시스템이나 장식보충물들은 세월이 지나면서 새로운 방식이 도입되기도 하였고 그 중의 일부는 삭제되기도 하였다.
가우디는 그의 일생 대부분을 이 공사에 바쳤으며 1914년부터는 실제로 이 일에만 전념하였다. 그의 작업실에서는 다른 건물들의 모형도가 만들어졌고 그의 작업실조차 현장 사무실에 있었다. 이 집은 세르데냐와 프로벤자의 모퉁이에 해당하는 부지에 가우디 자신이 1887년 설계한 것이다. 1906년경 최종 건물 계획 설계가 마무리되자, ‘탄생의 정면’ 건물을 건축하는것에 모든 노력을 기울였다. 이때에 비로소 후안 루비오의 정면도 스케치가 처음으로 알려졌다. ‘탄생의 정면’의 구조적 특징은 포물선 형태로 측면에 4개의 첨탑이 보이며 매우 역동적이면서도 안정적이라는 점이다. 나머지는 장식에 해당하는 것으로 3개의 문, 즉 ‘믿음의 문’, ‘의망의 문’, ‘동정의 문’ 이 복잡하고 정교하게 장식되어있다. 이 문들은 십자가의 입구가 있으며 예수의 일생 장면이나 로사리오의 신비에 관한 내용이 둥그런 소상이나 부조로 표현되어있다. 이외에도 황도대의 기호나 수많은 식물과 동물의 형상들이 나타나 있다. 여기에는 예수의 탄생을 연상시키는 장면에 해당하는 것으로서 풍부하고 생동적인 조각 표현을 볼 수 있다. 게다가 가우디가 성당 건물을 어떻게 인식하였는지를 알게 해주는 산 모델이라고 할 수 있다.
가우디가 성가족 성당에서 실현하려고 했던 것은 많은 방문객에게 그가 설명했듯이 건축학 이론상 중요한 자료이며 많은 관심과 존경심을 가지고 연구되어야 한다. 왜냐하면 가우디가 보통 다른 건물들은 그가 살아 있는 동안 건물의 완성을 보려고 설계를 하였지만, 성가족 성당의 경우에는 자기도 알지 못할 먼 미래를 보고 설계하였기 때문이다.
가우디가 정면의 외부를 다양한 색으로 지으려는 생각과 적절한 조명과 바람직한 음향 조건을 위해서 기둥사이의 홀과 둥근 천정을 배열한 사실, 학교와 작업장, 수도원의 안마당에 면한 회랑, 인공적인 조명, 창문의 상징성, 종각, 문, 성당의 성기실들을 배치한 것은 우리가 주의깊게 보아야 할 사항이다. 허나 이 세계는 문제의 해결을 찾아가는 과정에 그대로 내부에 묻혀버릴지도 모른다. 그러나 가우디 작품의 세계성을 감안할 때 그의 작품은 시대와 국경을 초월하여 연구 대상이 되고 있다.

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